martes, 23 de mayo de 2006
Espinita 060: Colores
No es de mucho sentido común que en un cómic no aparezcan los personajes, pero es que en esta historia me parecía una chapuza estar dibujando sobre esos paisajes que, modestamente, creo que me quedaron arrebatadores, estar dibujando encima unas siluetitas o algo de los personajes sólo para justificar que esto es un cómic.
Conque así se quedan, voz en off, fuera de campo.
Me pasó algo curioso. El paisaje en color debe tener al menos cuatro años, lo rescaté de un cuaderno antiguo. A partir de ese dibujé el blanco y negro, con bolígrafo y lápiz. Luego me parecía mucho mejor el blanco y negro y me puse a retocar el color, añadiendo capas de lápices de colores sobre la acuarela de hace cuatro años, como es bastante mate, y además de muy buena calidad, lo resiste. Me equivoqué con un azul, intenté borrar y borré parte de la acuarela de una nube y apareció la palabra DIOS, escrita a pincel. La explicación más sencilla es una capa más antigua aún que no recordaba, alguna historia anterior tapada.
Si uno de los personajes de la historia hubiera sido 7, pensaría (él) que era algún mensaje y yo que una creación de su mente esquizofrénica.
Los paisajes individuales, sin historia, los puse en Flickr: blanco y negro y color.
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viernes, 19 de mayo de 2006
Espinita 059: Iluminar con luz rasante
¡Un guión antiguo que aún me gusta!. Llevo semanas buscando sin mucha fe un tratamiento gráfico adecuado, y al final lo que tengo no es mejor que el primer boceto que hice hace ni se sabe cuándo.
Así que esta vez, dos versiones de la historia. Y si se me ilumina la mente algún día, con luz rasante o con luz difusa, me da igual, quizá dé con unos dibujos mejores.
Ya que hay dos historias sigamos con las dudas y pongamos dos imágenes para el post. La más evidente era ese cuartito de bloques de tosca del sureste.
Pero la otra me parece más interesante: la señora con las flores, el murito y la luz, las sombras duras. Las flores pueden ser una metáfora de los pensamientos, o la mente son las piedras, o las parras, o mejor la zahorra.
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martes, 9 de mayo de 2006
Boceto
domingo, 7 de mayo de 2006
Viaje a La Palma 3. La torre Vandama

Había leído sobre esta estructura hace muchos años, a comienzos de los 90, cuando se formó un revuelo en torno al descubrimiento de las Pirámides de Güímar, en Chacona. Yo, desde pequeñito, a estas estructuras de piedras las he llamado majanos, que es como me enseñaron mis padres y mis abuelos, así que prefiero usar ese nombre.
Hay dos majanos importantes en mi infancia:
Uno fue el de un cantero que tenía mi abuela cerca de su casa, en el barrio de San Pedro Arriba. El majano era un punto de referencia espacial abuela, voy a jugar, allí al lado del majano y alrededor jugábamos, hacíamos casetas. Tenía al menos dos niveles, aunque era una estructura confusa, mezclada con un cañaveral en la base, un caminito de bajada, varios muros. Desapareció cuando se trazó la calle Canarias.
El otro estaba al lado de mi casa, en una finca que mi abuelo paterno compró hacia los años 70, aunque seguimos llamando muchos años los canteros de Don Julio por el anterior propietario. Recuerdo verlos sembrados de millo, tengo un recuerdo muy vivo de ver a un hombre arándolos con un camello, supongo que el que tuvo mi abuelo. Lo tenía al lado de la cuadra de las vacas y cuando acompañaba a mi tío a buscar la leche por las tardes me daba un miedo terrible el camello, de que me mordiera. El majano en cuestión era enorme, sin escalonamientos y de piedra viva, con una forma suavemente cóncava, construido con las mismas piedras de la zona, de aluvión de barranco. Era un auténtico lugar para la fantasía, era un fuerte, un barco, una casa. Un año, por las hogueras de San Juan, llevamos neumáticos de coche encima del majano, los incendiamos y los dejábamos caer rodando, saltando en llamas. Desapareció cuando se sorribaron los canteros con una pala mecánica para plantar aguacateros. Los aguacateros también se secaron y desaparecieron y ahora están construyendo un edificio de pisos enorme.
La torre Vandama, en Breña Baja, es un majano muy parecido en su forma a los de Chacona, con varios escalones y una escalera de subida. El nombre viene del propietario de la finca, un descendiente de flamencos. Vandama (o Bandama, en Gran Canaria) son corrupciones de Van Damme. En la parte superior hay restos de una construcción, apenas un fragmento de pared. Una de las esquinas está derrumbada, pero el resto está bien conservado. La zona es un malpaís, con lavas recientes y no sólo ese majano sino otros más pequeños y todas las paredes de la antigua finca están contruidos con piedra volcánica.
Me resultó muy llamativa esta similitud con Chacona: en los dos casos no es un majano aislado, sino una finca mucho más amplia, con majanos más pequeños y muchos muros excepcionalmente gruesos que también se usan para amontonar piedras. La zona con majanos alrededor de Chacona es realmente amplia, por ejemplo lo que se llama la Morra de Arriba, llena de estructuras como esta o estas.
He puesto en Flickr este set de la torre Vandama.
Situación en Google Earth: 28 39 00.00 N, 17 45 45.56 W
sábado, 6 de mayo de 2006
Espinita 058: Palmeras de noche
Dibujar palmeras me gusta pero a la vez me cuesta tanto. Miro un rato una palmera moviéndose con el viento, intento dibujarla y me siento un inútil, torpe, ciego. Debe ser por eso que esta historia se me ha hecho tan difícil de terminar, o más bien de empezar.
En el guión añadí una nota: necesita buenos dibujos y eso por supuesto ha empeorado las cosas.
Esta noche me decidí por una solución más bien gestual. Usé barras de grafito puro, HB, 6B, 9B, me puse música de RZA y Overseer a todo volumen y me pude concentrar sólo en dibujar, sin distraerme en los resultados. Además, ya había decidido que era una historia oscura, dibujando el negativo, con mucho blanco para luego invertirlo en el ordenador, y ese recurso ayuda a distanciar un poco.
La banda sonora de RZA para Ghost Dog de Jim Jarmusch no me canso de escucharla.
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miércoles, 26 de abril de 2006
Viaje a La Palma 2. La cueva de Belmaco.

La cueva de Belmaco está junto a la carretera, en un barranco al este de la isla. A finales de los años 90 se montó un Parque Arqueológico, con un pequeño museo, visita a la cueva y unos senderos por el barranco con explicaciones de los usos por los aborígenes de las palmeras, dragos, helechos.
Los grabados de Belmaco se conocen desde finales del siglo XVIII. Pero tuvieron que pasar casi 200 años para que se hiciera una excavación en profundidad. En los años 70 (del siglo XX) se excava en el suelo de la cueva un corte de unos pocos metros cuadrados se superficie y de unos dos metros de profundidad. Lo que era un bloque de tierra, leído capa a capa, contiene infomación de los habitantes de La Palma durante los últimos 2000 años, y permitió reconstruir toda su prehistoria.
La cueva, el barranco, después de la Conquista siguieron usándose para lo mismo de siempre: guardar cabras. Los cabreros, como ocurrió en casi todas las islas fueron guanches, y mantuvieron costumbres, conocimientos, toponimias, siguieron usando las mismas cuevas. Estoy seguro de que hay muchas cuevas de cabreros que en su suelo guardan bancos de datos valiosísimos y los que no desaparezcan serán leídos con emoción, con tecnologías mágicas dentro de 100 años.
He puesto este set de 16 fotos en Flickr. En Google Earth la zona tiene muy mala definición, la cueva está aproximadamente en 28 34 41.36 N, 17 46 31.43 W
Hay muy poca información en internet sobre Belmaco, casi sólo este artículo, aunque se puede incluir esta ponencia de Francisco Herrera García sobre grabados en La Palma, con referencias de rigor a La Zarza y La Zarcita, de los que hablé en un post anterior.
En esta sociedad parece que el pasado es irrelevante y lo normal es la banalización y la destrucción del patrimonio. Es normal, o lo parece, que los grabados del Barranco del Muerto en Tenerife estén en peligro de desaparición. Que el yacimiento de Guargacho en Tenerife sea casi un basurero, lo mismo que el de La Garita en Gran Canaria. O finalmente es normal que el proyecto visionario de un artista consiga apoyo y presupuesto de los políticos locales, aunque incluya perforar Tindaya, en Fuerteventura, una montaña sagrada para los aborígenes que la llenaron de grabados orientados al sol y a la luna, símbolo cultural y espacio natural y sobre todo símbolo de la visión del futuro a que pueden alcanzar los políticos.
Por todo esto, quiero dar las gracias, por darnos Belmaco, a los arqueólogos Luis Diego Cuscoy, Mauro Hernández Pérez, Juan Francisco Navarro Mederos, Ernesto Martín Rodríguez y Felipe Jorge Pais Pais.
(*La lista de patrimonio amenazado en las Islas puede ser muy larga. Los ejemplos que doy los cito de memoria de un artículo que encontré en el periódico mensual La Verdad de Canarias, número de abril. Fue en una visita a algún sitio, estaba sobre una mesa y no lo lei completo, no sé el autor. Su sitio web no funciona. Si puedo, incluiré la autoría original en cuanto la sepa)
martes, 25 de abril de 2006
Espinita 057: La interacción del guión
El título completo en realidad es La interacción del guión, o cómo hacer que Espín parezca diferente de sí misma. No me pasa mucho, pero, como anoté en algún momento, si consigo recordar qué quería decir ese título, me doy un premio.
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sábado, 22 de abril de 2006
Día de la Tierra

Laurel de Indias tras la tormenta tropical Delta. Valle de Güímar, Tenerife. Noviembre 2005
Actualización, martes 25:
El sábado, Día de la Tierra, me pasé la mayor parte del día con una motosierra, cortando los últimos trozos del árbol que la tormenta Delta derribó, además de arrasar completamente el jardín.
En un descanso de unos minutos puse este post.
El árbol, un pimentero, está empezando ahora a brotar en el tocón, tumbado, que dejaremos así, en recuerdo de lo que pasó en noviembre pasado.
Nunca habíamos tenido vientos de esa velocidad aquí. ¿Por qué vino hacia estas Islas? En 2005 la temporada de huracanes del Atlántico fue excepcionalmente larga. ¿Se repetirá este año?. ¿Tiene esto que ver con el calentamiento del Atlántico, del Planeta?
Dentro de siete meses quizá lo sepamos.
viernes, 21 de abril de 2006
Viaje a La Palma 1. Los petroglifos de La Zarza y La Zarcita.

Estuve allí hace tantos años que ya lo había olvidado casi todo. En unos días de vacaciones he estado con mi familia en la isla de La Palma. Aunque no se planeó así, fuimos a varios sitios que para mí son una referencia clara como parte de la masa de influencias culturales que me gusta que impregnen Espinita.
Hoy, los petroglifos más conocidos de la isla, quizá los más bellos, aunque las personas que los hicieron, durante cientos de años, tuvieran seguramente otros motivos, más de culto que estéticos.
El barranco donde están los yacimientos se ramifica hacia dos cabucos, La Zarza y La Zarcita, separados unos cientos de metros. Un cabuco es esa pared como un escalón donde termina un barranco, cuando llueve y corre el barranco el cabuco se convierte en una cascada, y por eso mismo abajo suele haber un eres, un depósito de agua, seco o con agua subterránea. y si hay alguna fuente o naciente es muy probable que esté en la pared del cabuco.
El conjunto La Zarza-La Zarcita está organizado como un Parque Cultural. Junto a la carretera hay un pequeño Centro de Visitantes con un museo y desde ahí se recorre libremente el barranco en una ruta en forma de Y entre un bosque de laurisilva. Los grabados, fantásticos, como era de esperar. ya los conocía de los libros, y aunque en el lugar se ven menos, según la luz, los ves allí. Espirales, círculos concéntricos, meandros.
Aquí están unas direcciones para Google Earth.
Centro de Visitantes: 28 48 19.61 N, 17 54 26.73 W
Cabuco de La Zarza: 28 48 08.74 N, 17 54 25.16 W
Cabuco de La Zarcita: 28 48 08.96 N, 17 54 31.51 W
Y en Flickr he puesto este recorrido fotográfico por la zona en 27 fotos.
... la geografía de los petroglifos sigue siendo la geografía del agua, la búsqueda del agua, el hombre con sus afanes y sueños puestos en el agua
Luis Diego Cuscoy, 1987, según Ernesto Martín Rodríguez y Jorge F Pais en Manifestaciones rupestres de las Islas Canarias,1996.
martes, 18 de abril de 2006
Espinita 056: En el futuro
Vera me regaló un cómic de Neil Gaiman ilustrado por Dave McKean: El día que cambié a mi padre por 2 peces de colores. +
Me interesó la técnica, unos fondos ricos en texturas y una línea de dibujo preciosa, claramente con un tratamiento digital posterior de una especie de sombra.
A ver si me explico, yo lo haría trabajando en los fondos y en la línea de forma separada, luego la capa de la línea la duplicaría y a la capa inferior la desenfocaría un poco, le quitaría opacidad, etc. Seguramente podrían seguirse haciendo duplicados de la línea con diferentes rellenos, para mezclarlos en algún modo de capa, quizá elegir unos ajustes específicos de equilibrio de color en gamas cálidas. En fin, un proceso manual-digital como muchos posibles caminos. Me puse a intentar copiarlo en esta historia, no tanto para tener el mismo resultado sino para ver si podía ir deduciendo cómo se hizo.
El caso es que a medio camino de la copia cambié de opinión: sobre la base de acrílico, hecha medio con pincel grande medio con espátula, me puse a dibujar con líneas de lápiz de grafito puro muy blando (6B, 9B) casi como pintando. Luego me molestó el brillo del grafito y volví al acrílico negro, añadiendo masas aquí y allá, reforzando líneas. Al final, algunos toques con lápices de colores, unos detalles finales con acrílico muy diluido, escaneado y añadir los textos.
Me dejé llevar por el proceso y aún no sé si la parte gráfica está excesivamente cargada para ese guión.
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En recuerdo de Juan Ramón Hernández y Música para jugar

Hace dos semanas Pedro me mandó un mensaje, me avisaba de que había muerto Juan Ramón.
En 1990 tuve una llamada de Luis Sánchez-Gijón, estaba en producción de TVEC: me ofrecía hacer los decorados para un programa: Música para jugar. Un proyecto de Jesús Manso que iba a dirigir un realizador de Televisión Española: Juan Ramón Hernández.
En realidad se trataba de 30 decorados diferentes, cada uno para una canción, sobre la que un grupo de diez o doce niños interpretando una coreografía sencilla.
Había dificultades, por ejemplo se grabaría una cantidad poco razonable de canciones cada día, de modo que cada decorado se tenía que poder poner y quitar en cuestión de segundos y sobre todo era un montón de escenarios; sencillos, pero un montón.
En ese momento yo vivía en Madrid y el programa se grabaría en Tenerife. Hice una carpeta de bocetos, presupuesto, etc. A Juan Ramón le gustó y me trasladé a Tenerife para el trabajo.
No teníamos taller pero no hubo problema en fabricar los elementos en el propio plató, en los sótanos de Televisión Española en Canarias de Santa Cruz. Fueron varias semanas de muchísimo trabajo con Vera y unos días muy divertidos grabando, cambiando decorados a la velocidad del rayo.
Ese proyecto con Juan Ramón me permitió conocerlo: trabajar con él era una delicia, muy cuidadoso con los detalles pero nunca se alteraba, te dejaba mucha iniciativa, respetaba mucho tu trabajo. También me sirvió para aprender un montón de cosas: experimentar algo así como ilustración infantil pero en tres dimensiones, definir estéticas propias, dominar la técnica de la escultura sobre poliestireno con cuchillos calientes, aprender a pintar con acrílicos baratos bien y rápido, cómo resolver problemas en el frenesí en que se convierte un programa de televisión en plena producción.
Mirando las cosas desde la distancia de 16 años, creo que sin ese proyecto este cómic, Espinita, quizá no existiría o al menos no sería así.
Después de Música para jugar la amistad con Juan Ramón nunca se perdió y seguí viéndolo tres o cuatro veces al año, aquí y allá, sobre todo en cualquier cosa relacionada con cultura.
Hablabas con él, y casi ni te despedías, sabías que hasta la próxima. La última vez lo vi de lejos, en la manifestación contra el Puerto de Granadilla de noviembre del año pasado (2005) de Santa Cruz de Tenerife. Fue en la zona de la Plaza de la Paz, yo estaba tomándome en serio hacer un reportaje, le hice un par de fotos entre la multitud, pensando que seguramente luego hablaríamos y que ya le mandaría sus fotos, creo que él no me vio.
En Flickr he puesto este set con lo que conservo del proyecto y algunas fotos de la construcción de los decorados y la grabación. También un cuadrito que Juan Ramón me pidió meses después, en la postproducción, para hacer la cabecera.
martes, 4 de abril de 2006
Espinita 055: Arena de los desiertos
Seguramente fue en el año 2001 cuando un amigo geógrafo, Fernando Sabaté, hablando sobre las calimas me contó cómo su profesor Telesforo Bravo guardaba, clasificaba y estudiaba muestras de esas nubes de polvo que llegan a las Islas. Conocer esto fue una pequeña iluminación, supe que tenía que escribir un guión.
Poco después, a comienzos de 2002, llegó a las islas una calima realmente importante.
En un cuaderno anoté esto:
6 enero 2002
Una nube de polvo africano cae densa sobre el Valle
11 enero
Llueve torrencial, cae el polvo mezclado con agua
Cuando deja de llover los charcos son de agua marrón
12 enero
Por la mañana hace sol. Recojo un botecito de cristal lleno de tierra africana en la azotea
Unos meses después, encontré en la web de la NASA Visible Earth unas fotos de satélite impresionantes de esa misma nube de polvo.
Con esas piezas escribí y fui puliendo el guión.
Ayer, el proceso llegó al final y dibujé la historia. Usé como material el mismo polvo africano que guardé en 2002, y aunque mi idea era fabricar una especie de gouache parece que perdí el bote de goma arábiga, así que cambié y lo pinté con técnica de temple al huevo. Generalmente me importan poco los originales físicos, pero en este caso, el huevo consigue una fantástica textura intermedia entre satinado y brillante, con reflejos casi dorados. Por supuesto en la versión digital se pierden estos matices, junto con las pequeñas imperfecciones de los granitos de tierra que se mezclaron mal, algunas tramas de arañazos.
Esta historia, como es natural, es un homenaje a Telesforo Bravo, que murió en 2002.
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miércoles, 29 de marzo de 2006
Ha muerto Stanislaw Lem
Tengo un recuerdo muy vivo de un viaje en barco desde Cádiz a Tenerife, transportando un coche, yo solo. Me pasé esos dos días al sol, tumbado en una cubierta sobre una plataforma metálica, por las noches en una litera, leyendo obsesivamente Solaris.
Lem es uno de mis puntos de referencia básicos, y lo ha sido los últimos quince o veinte años, desde que lo descubrí. Se supone que escribía ciencia-ficción pero no hay que leer más de diez páginas suyas para encontrarse perforando el interior del ser humano y descubriendo cosas raras, cosas tristes, cosas graciosas.
Con todo mi cariño le dejo aquí este dibujo, una falsa postal de algún planeta remoto que pudo llevar en el bolsillo Ijon Tichy, o quizá Pirx.

Stanislaw Lem. Diarios de las estrellas. Viajes y memorias. 1971.
Punto de lectura. Ediciones B. S.A. Suma de Letras S.L.
Traducción de Jadwiga Maurizio.
Lem es uno de mis puntos de referencia básicos, y lo ha sido los últimos quince o veinte años, desde que lo descubrí. Se supone que escribía ciencia-ficción pero no hay que leer más de diez páginas suyas para encontrarse perforando el interior del ser humano y descubriendo cosas raras, cosas tristes, cosas graciosas.
Con todo mi cariño le dejo aquí este dibujo, una falsa postal de algún planeta remoto que pudo llevar en el bolsillo Ijon Tichy, o quizá Pirx.

- Comprendo -intervine-. Decántor, usted tiene razón en cierto sentido. Pero sólo en el sentido de habernos hecho ver con su invento, hoy a mí y mañana, tal vez, al mundo entero, la no necesidad del alma. En el sentido de habernos mostrado que la inmortalidad invocada por los libros sagrados, estudiados por usted, todos los evangelios, epopeyas babilónicas, vedas y leyendas, que la inmortalidad, repito, no sirve para nada al hombre. Y le diré más todavía: cada hombre sentirá hacia la eternidad que usted quiere ofrecerle lo mismo que siento yo, se lo aseguro: la mayor repulsión y miedo.
Stanislaw Lem. Diarios de las estrellas. Viajes y memorias. 1971.
Punto de lectura. Ediciones B. S.A. Suma de Letras S.L.
Traducción de Jadwiga Maurizio.
domingo, 19 de marzo de 2006
Espinita 054: Los límites del lenguaje y los límites...
Esta historia partió de otra que debí tirar a la basura hace años, sobre una idea muy pretenciosa donde Espín pensaba en los inconvenientes de ser una exploradora.
No ha sido del todo malo olvidarme de tirarla, porque ahora la he usado como chatarra para armar otra historia muy diferente.
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Imagen: Detalle de foto de Andrew Dunn, 2004. Licencia Creative Commons Attribution ShareAlike 2.0 (¡gracias Andrew!)
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