jueves, 22 de mayo de 2014

Pareidolia

Imágenes encontradas en las revisiones del proyecto LGA.

lunes, 6 de enero de 2014

Museo Victoria and Albert. Salas de Moldes (actualmente en restauración). enero 2014.



Las Salas de Moldes (originalmente llamadas las Salas de Arquitectura) del Museo Victoria and Albert de Londres, Inglaterra, comprenden dos grandes salas. Inusualmente para un museo, las Salas de Moldes albergan una colección no de los originales, sino copias. Aquí se encuentran reproducciones de algunas de las esculturas más famosas del mundo. La mayoría de las copias fueron hechas en el siglo XIX y, en muchos casos, han resistido mejor los estragos del tiempo, la contaminación del siglo XX y sobrerrestauraciones que las originales. En algunos casos, como el relieve de Cristo lavando los pies de los apóstoles de Lübeck de finales del siglo XV, el original ha sido destruida y el molde es un registro único de una obra perdida. Wikipedia
The Cast Courts (originally called the Architectural Courts) of the Victoria and Albert Museum in London, England, comprise two large halls. Unusually for a museum, the Cast Courts house a collection not of originals, but copies. Here are to be found reproductions of some of the most famous sculptures in the world. Most of the copies were made in the 19th century and in many cases they have better resisted the ravages of time, 20th-century pollution and over-zealous conservation than the originals. In a few cases, such as the late 15th century Lübeck relief of Christ washing the Apostles' feet, the original has been destroyed and the cast is a unique record of a lost work.
> The History of the Cast Courts. Web del Museo Victoria and Albert

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miércoles, 13 de marzo de 2013

Espinita 100: La cueva

la cueva. material. suelo de cemento y hojas pimentero

La narradora reescribe la Caverna entre sombras de pìmenteros.

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lunes, 4 de febrero de 2013

Espinita 099: mentiras

lluvia de batatas5000

Tiempos de mentiras, miserias, decepciones y optimismo.
En palabras de Amalia, la narradora: Hoy, una historia política, actual, urgente.

Esquema de un volcan


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viernes, 4 de enero de 2013

Espinita 098: Fotografía

00cabecera

Una vez, hace muchos años, entre otras ideas que nunca llevé a cabo estuvo el fabricar una cámara estenopeica de plomo y dejarla sumergida, colocada en el fondo del mar varios días, incluso lanzar varias al océano y que el azar determinara el encuadre o hacia dónde quedaba el estenope.
Nunca pasó del concepto, y desde luego había problemas técnicos, como el factor de la atenuación de la luz con la profundidad o la resistencia de una emulsión fotosensible a una inmersión prolongada en agua salada. Porque la cámara quedaría inundada durante todo ese tiempo, y la luz una vez pasado el agujero que haría de objetivo tendría que atravesar esa cámara de agua de mar.
Hace más o menos un año conocí un proyecto fotográfico que de alguna forma tiene relación con esto: las exposiciones de un año de Michael Chrisman, usando cámaras estenopeicas. Se pueden leer referencias aquí (en español) y aquí (en inglés).


01


La visión de las cámaras de plomo hundiéndose y el aire escapando por el estenope tomó la forma de un guión, en realidad de los guiones de dos pequeñas historias que estos días he estado uniendo y limpiando de lo superfluo. Lo que ha quedado ha sido básicamente melancolía, plomo, océano y fotografía.



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domingo, 26 de agosto de 2012

Archivos sonoros de Mataparda: Un cochino suelto y un perro pequeño 1986

1986. C1.Un cochino suelto y un perro pequeño 01.Presentación 

C1: Usa el autorreverse
Un proyecto de Anton ignorant. En esa época yo vivía en Barcelona. No recuerdo cómo nos conocimos, solo sé que es una persona extremadamente abierta y generosa. Como músico exploraba una extensión de territorio muy amplia.
La propuesta eran cintas de dos caras que duraban 1 minuto, 30 segundos por cara, pensadas para escuchar en casettes autorreverse, que daban la vuelta automáticamente al llegar al final, en un loop infinito.
1986. C1.Un cochino suelto y un perro pequeño 02. Original portada  
El caso es que me animé a hacer dos piezas de 30 segundos. No fue nada difícil, algunos de los estilos que más me interesaban eran minimalistas y de conceptos breves, como The Commercial Álbum, Miniatures, Young Marble Giants.

A la izquierda, el original a lápiz de la portada de esta C1. En concepto y dibujo, fue una colaboración con Javier Eloy.

Al igual que los otros trabajos de este archivo sonoro, fue remasterizado y digitalizado por Jorge. Puedes ver el post del blog Spain in Pain: C1 serie "Usa el autorreverse" (8 of 13) ( Grand mal edicions, 1986)
La lista de cintas que digitalizó Jorge es la que yo conservo (8 de un total de 13). Además de la mía:
  • Anton Ignorant. C1 
  • Físodo 13.4 . Intitulada 
  • Juan Crek. la lengua 
  • Luis Mesa . Arqueotomía 
  • Víctor Nubla. PRNN 
  • Francisco Felipe. Anyoranza 
  • Félix Ménkar. Ortopoema 

En el blog de ÅƯŤØÐØĻØŘ no hay acceso ahora a las grabaciones ya que estaban alojadas en Megaupload. Las he subido a un nuevo almacenamiento. La licencia de estas obras la puedes ver al final de este post:

Un cochino suelto y un perro pequeño: la música
  • Un cochino suelto y un perro pequeño 1 .ogg .mp3 
  • Un cochino suelto y un perro pequeño 2 .ogg .mp3 
  • LOOP 1+2 Un cochino suelto y un perro pequeño .ogg .mp3

   

Boceto portada C1 2 perritos. MatapardaPara finalizar, este boceto de portada para una cinta C1 que nunca terminé, titulada 2 perritos.













Serie C1 por Grand mal edicions /Antón Ignorant se encuentra bajo una Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported. Basada en una obra en spainpain.blogspot.com.

jueves, 23 de agosto de 2012

Archivos sonoros de Mataparda: Ris Ras 1986

1986 RisRas 01 

Aproximadamente entre 1977 y 1988 dediqué una buena parte de mi tiempo a grabaciones sonoras. No soy músico, y mis grabaciones fueron siempre experimentos de estudio. En esa época -tenía 14 años- me influyó poderosamente el punk y el after-punk en su actitud y la música techno-industrial en sus formas. escuchaba entre otros a Kraftwerk, Cluster, Tangerine Dream, Brian Eno, The Residents, SPK, Chris and Cosey, Throbing Gristle, Tuxedomoon, Cabaret Voltaire, Aviador Dro, Esplendor Geométrico, Macromassa, Neo Zelanda, Comando Bruno, Interacción, La Otra Cara de un Jardín, Melodinámika Sensor. Un artículo bastante completo sobre la escena de la música industrial española de esos años se puede leer aquí.
Fue una época de muchos experimentos personales, la primera recopilación grabada con resultados mínimamente audibles llegó en 1984. Pero como escribió Domi en la cinta Vakaciones en Afrika vol.2 citando a Robert Fripp:
Donde haya una buena grabación casera pasa de todas esas mierdas industriales fabricadas en serie.
En el momento es que tenía construido un sonido personal utilizaba una serie de instrumentos electrónicos, sobre todo un sintetizador Korg MS20, mi primer teclado: el VL1, varios sampler como el Casio SK1, o el SK5, un Roland MC202, pedales, guitarra eléctrica, radio, percusiones analógicas y electrónicas, etc.
Tascam Ministudio PortaOne Las grabaciones las hacía en un Miniestudio TASCAM casero de 4 pistas.



En 2009 tuve un fructífero intercambio con Jorge, del extinto blog Hand Beanies (ahora Spain in Pain): yo le cedí una pequeña colección de cintas del panorama de la electrónica española de los años 1980 que le interesaban para digitalizar y publicar, y entre ellas digitalizó y remasterizó las 6 cintas que forman mi historia sonora. Además fue publicando los archivos digitalizados en su blog. Como aquí: Mataparda - Ris Ras (Autoedición, 1986, C30). Su blog es un sitio imprescindible si te interesa la música electrónica underground en España.
Quiero agradecerle, de nuevo, su trabajo. No fue solo digitalizar las viejas cintas de casette, remasterizar es un trabajo de creación. Esa restauración sonora de mis casettes solo podía haberlos hecho alguien como él, que ama la música electrónica.

Ris Ras 
Es una colección de piezas explorando ritmos y texturas sonoras. Fue un paso intermedio, sin muchas pretensiones, un poco minimalista pero muy personal. Al final es uno de mis trabajos preferidos, por eso mismo y por su brevedad (30 minutos). Sin textos que acompañen y con un solo gráfico, la letra G saliendo de un volcán. La portada fue un pirograbado directamente sobre la tapa de la cinta.
Utilicé casettes totalmente transparentes.

1986 RisRas 03 

Lista de archivos:
01. La Mandolina al revés
02. Suaves golpes de ruido blanco
03. Los toletes
04. Tenerife 0 - Las Palmas 2
05. Las Palmas 2-Tenerife 1
06. Dominguito y Javier
07. Por las fronteras de Mozambique
08. Barco Manche
09. T.V
10. El goro de cochinos
11. Guitarra rascada
12. Tasagaya
13. El rápido
14. Santa Cecilia
15. No convence del todo
16. Don Ángel
17. Me llena la cachimba
18. Uno-dos
19. Dibujos animados
20. Ritmo marcado variaciones
21. Mozambique de fronteras las por
22. Melodía mandolina
23. Improvisación
24. Revés al mandolina la

Los archivos sonoros se pueden escuchar en el reproductor incrustado o bien descargándolos desde aquí:

 

Mataparda - Ris Ras por José Mesa / Remaster Jorge J. Soler Molina se encuentra bajo una Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported. Basada en una obra en handbeanies.blogspot.com
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miércoles, 8 de agosto de 2012

Espinita 097: 10 comentarios a Paisaje y esfera pública

En 2008 participé con un texto en el libro Paisaje y esfera pública, editado por Orlando Franco y Mariano de Santa Ana y publicado por el Centro Atlántico de Arte Moderno y la Demarcación de Gran Canaria del Colegio de Arquitectos de Canarias. Mi texto -para el que tuve libertad absoluta, ¡gracias!- fue un resumen de intenciones del proyecto fotográfico Al Sur, en ese momento aún sin terminar.

Paisaje y esfera publica Pagina 0 

Cuando me llegó mi copia del libro fui leyendo los 122 textos más los proyectos plásticos (fotos, sobre todo), subrayando, tachando, escribiendo anotaciones, pintando un poco algunas páginas. Algunas de las notas que tomaba me parecieron frases o ideas propios de los personajes de Espinita, así que los dibujé aquí y allá en márgenes de páginas.

 Paisaje y esfera publica Pagina 1 
Paisaje y esfera publica Pagina 3 | Paisaje y esfera publica Pagina 11 | Paisaje y esfera publica Pagina 312 Paisaje y esfera publica Pagina 186  y 187 

Al final, los comentarios de estos personajes son mis partes preferidas del libro. Pensé en hacer algo más amplio, una revisión de todos el libro Paisaje y esfera pública, pero con demasiados textos de empresarios, políticos e incluso arquitectos solo había posibilidad de comentarios muy amargos.
Lo que sí he ido haciendo es utilizar algunos de los textos como punto de partida o como otro elemento más de proyectos fotográficos:

Abadía, la ciudad invisible de Cristina :: Eberhart Bosslet. Intervenciones :: ¿Se puede construir el paraíso? :: El Confital. diciembre 2010 :: Recorriendo Las Palmas

Pensando en escribir y dibujar algo del cómic Espinita, un email de Mariano de Santa Ana me decidió a pasar a limpio estas microhistorias de los márgenes del libro.

Diez comentarios a paisaje y esfera publica 

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Las citas 
Los textos son citados en virtud del Artículo 32 de la Ley de Propiedad Intelectual. En cualquier caso, si algún autor prefiere que ignore su texto, solo tiene que pedirlo y lo fulmino en menos de lo que se tarda en decir suculún. 

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