jueves, 22 de mayo de 2014

Pareidolia

Imágenes encontradas en las revisiones del proyecto LGA.

lunes, 6 de enero de 2014

Museo Victoria and Albert. Salas de Moldes (actualmente en restauración). enero 2014.



Las Salas de Moldes (originalmente llamadas las Salas de Arquitectura) del Museo Victoria and Albert de Londres, Inglaterra, comprenden dos grandes salas. Inusualmente para un museo, las Salas de Moldes albergan una colección no de los originales, sino copias. Aquí se encuentran reproducciones de algunas de las esculturas más famosas del mundo. La mayoría de las copias fueron hechas en el siglo XIX y, en muchos casos, han resistido mejor los estragos del tiempo, la contaminación del siglo XX y sobrerrestauraciones que las originales. En algunos casos, como el relieve de Cristo lavando los pies de los apóstoles de Lübeck de finales del siglo XV, el original ha sido destruida y el molde es un registro único de una obra perdida. Wikipedia
The Cast Courts (originally called the Architectural Courts) of the Victoria and Albert Museum in London, England, comprise two large halls. Unusually for a museum, the Cast Courts house a collection not of originals, but copies. Here are to be found reproductions of some of the most famous sculptures in the world. Most of the copies were made in the 19th century and in many cases they have better resisted the ravages of time, 20th-century pollution and over-zealous conservation than the originals. In a few cases, such as the late 15th century Lübeck relief of Christ washing the Apostles' feet, the original has been destroyed and the cast is a unique record of a lost work.
> The History of the Cast Courts. Web del Museo Victoria and Albert

.

miércoles, 13 de marzo de 2013

Espinita 100: La cueva

la cueva. material. suelo de cemento y hojas pimentero

La narradora reescribe la Caverna entre sombras de pìmenteros.

- Ir a la historia Espinita 100: La cueva

.

lunes, 4 de febrero de 2013

Espinita 099: mentiras

lluvia de batatas5000

Tiempos de mentiras, miserias, decepciones y optimismo.
En palabras de Amalia, la narradora: Hoy, una historia política, actual, urgente.

Esquema de un volcan


- Ir a la historia Espinita 099: Mentiras

.

viernes, 4 de enero de 2013

Espinita 098: Fotografía

00cabecera

Una vez, hace muchos años, entre otras ideas que nunca llevé a cabo estuvo el fabricar una cámara estenopeica de plomo y dejarla sumergida, colocada en el fondo del mar varios días, incluso lanzar varias al océano y que el azar determinara el encuadre o hacia dónde quedaba el estenope.
Nunca pasó del concepto, y desde luego había problemas técnicos, como el factor de la atenuación de la luz con la profundidad o la resistencia de una emulsión fotosensible a una inmersión prolongada en agua salada. Porque la cámara quedaría inundada durante todo ese tiempo, y la luz una vez pasado el agujero que haría de objetivo tendría que atravesar esa cámara de agua de mar.
Hace más o menos un año conocí un proyecto fotográfico que de alguna forma tiene relación con esto: las exposiciones de un año de Michael Chrisman, usando cámaras estenopeicas. Se pueden leer referencias aquí (en español) y aquí (en inglés).


01


La visión de las cámaras de plomo hundiéndose y el aire escapando por el estenope tomó la forma de un guión, en realidad de los guiones de dos pequeñas historias que estos días he estado uniendo y limpiando de lo superfluo. Lo que ha quedado ha sido básicamente melancolía, plomo, océano y fotografía.



- Ir a la historia Espinita 098: Fotografía

.

domingo, 26 de agosto de 2012

Archivos sonoros de Mataparda: Un cochino suelto y un perro pequeño 1986

1986. C1.Un cochino suelto y un perro pequeño 01.Presentación 

C1: Usa el autorreverse
Un proyecto de Anton ignorant. En esa época yo vivía en Barcelona. No recuerdo cómo nos conocimos, solo sé que es una persona extremadamente abierta y generosa. Como músico exploraba una extensión de territorio muy amplia.
La propuesta eran cintas de dos caras que duraban 1 minuto, 30 segundos por cara, pensadas para escuchar en casettes autorreverse, que daban la vuelta automáticamente al llegar al final, en un loop infinito.
1986. C1.Un cochino suelto y un perro pequeño 02. Original portada  
El caso es que me animé a hacer dos piezas de 30 segundos. No fue nada difícil, algunos de los estilos que más me interesaban eran minimalistas y de conceptos breves, como The Commercial Álbum, Miniatures, Young Marble Giants.

A la izquierda, el original a lápiz de la portada de esta C1. En concepto y dibujo, fue una colaboración con Javier Eloy.

Al igual que los otros trabajos de este archivo sonoro, fue remasterizado y digitalizado por Jorge. Puedes ver el post del blog Spain in Pain: C1 serie "Usa el autorreverse" (8 of 13) ( Grand mal edicions, 1986)
La lista de cintas que digitalizó Jorge es la que yo conservo (8 de un total de 13). Además de la mía:
  • Anton Ignorant. C1 
  • Físodo 13.4 . Intitulada 
  • Juan Crek. la lengua 
  • Luis Mesa . Arqueotomía 
  • Víctor Nubla. PRNN 
  • Francisco Felipe. Anyoranza 
  • Félix Ménkar. Ortopoema 

En el blog de ÅƯŤØÐØĻØŘ no hay acceso ahora a las grabaciones ya que estaban alojadas en Megaupload. Las he subido a un nuevo almacenamiento. La licencia de estas obras la puedes ver al final de este post:

Un cochino suelto y un perro pequeño: la música
  • Un cochino suelto y un perro pequeño 1 .ogg .mp3 
  • Un cochino suelto y un perro pequeño 2 .ogg .mp3 
  • LOOP 1+2 Un cochino suelto y un perro pequeño .ogg .mp3

   

Boceto portada C1 2 perritos. MatapardaPara finalizar, este boceto de portada para una cinta C1 que nunca terminé, titulada 2 perritos.













Serie C1 por Grand mal edicions /Antón Ignorant se encuentra bajo una Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported. Basada en una obra en spainpain.blogspot.com.

jueves, 23 de agosto de 2012

Archivos sonoros de Mataparda: Ris Ras 1986

1986 RisRas 01 

Aproximadamente entre 1977 y 1988 dediqué una buena parte de mi tiempo a grabaciones sonoras. No soy músico, y mis grabaciones fueron siempre experimentos de estudio. En esa época -tenía 14 años- me influyó poderosamente el punk y el after-punk en su actitud y la música techno-industrial en sus formas. escuchaba entre otros a Kraftwerk, Cluster, Tangerine Dream, Brian Eno, The Residents, SPK, Chris and Cosey, Throbing Gristle, Tuxedomoon, Cabaret Voltaire, Aviador Dro, Esplendor Geométrico, Macromassa, Neo Zelanda, Comando Bruno, Interacción, La Otra Cara de un Jardín, Melodinámika Sensor. Un artículo bastante completo sobre la escena de la música industrial española de esos años se puede leer aquí.
Fue una época de muchos experimentos personales, la primera recopilación grabada con resultados mínimamente audibles llegó en 1984. Pero como escribió Domi en la cinta Vakaciones en Afrika vol.2 citando a Robert Fripp:
Donde haya una buena grabación casera pasa de todas esas mierdas industriales fabricadas en serie.
En el momento es que tenía construido un sonido personal utilizaba una serie de instrumentos electrónicos, sobre todo un sintetizador Korg MS20, mi primer teclado: el VL1, varios sampler como el Casio SK1, o el SK5, un Roland MC202, pedales, guitarra eléctrica, radio, percusiones analógicas y electrónicas, etc.
Tascam Ministudio PortaOne Las grabaciones las hacía en un Miniestudio TASCAM casero de 4 pistas.



En 2009 tuve un fructífero intercambio con Jorge, del extinto blog Hand Beanies (ahora Spain in Pain): yo le cedí una pequeña colección de cintas del panorama de la electrónica española de los años 1980 que le interesaban para digitalizar y publicar, y entre ellas digitalizó y remasterizó las 6 cintas que forman mi historia sonora. Además fue publicando los archivos digitalizados en su blog. Como aquí: Mataparda - Ris Ras (Autoedición, 1986, C30). Su blog es un sitio imprescindible si te interesa la música electrónica underground en España.
Quiero agradecerle, de nuevo, su trabajo. No fue solo digitalizar las viejas cintas de casette, remasterizar es un trabajo de creación. Esa restauración sonora de mis casettes solo podía haberlos hecho alguien como él, que ama la música electrónica.

Ris Ras 
Es una colección de piezas explorando ritmos y texturas sonoras. Fue un paso intermedio, sin muchas pretensiones, un poco minimalista pero muy personal. Al final es uno de mis trabajos preferidos, por eso mismo y por su brevedad (30 minutos). Sin textos que acompañen y con un solo gráfico, la letra G saliendo de un volcán. La portada fue un pirograbado directamente sobre la tapa de la cinta.
Utilicé casettes totalmente transparentes.

1986 RisRas 03 

Lista de archivos:
01. La Mandolina al revés
02. Suaves golpes de ruido blanco
03. Los toletes
04. Tenerife 0 - Las Palmas 2
05. Las Palmas 2-Tenerife 1
06. Dominguito y Javier
07. Por las fronteras de Mozambique
08. Barco Manche
09. T.V
10. El goro de cochinos
11. Guitarra rascada
12. Tasagaya
13. El rápido
14. Santa Cecilia
15. No convence del todo
16. Don Ángel
17. Me llena la cachimba
18. Uno-dos
19. Dibujos animados
20. Ritmo marcado variaciones
21. Mozambique de fronteras las por
22. Melodía mandolina
23. Improvisación
24. Revés al mandolina la

Los archivos sonoros se pueden escuchar en el reproductor incrustado o bien descargándolos desde aquí:

 

Mataparda - Ris Ras por José Mesa / Remaster Jorge J. Soler Molina se encuentra bajo una Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported. Basada en una obra en handbeanies.blogspot.com
.

miércoles, 8 de agosto de 2012

Espinita 097: 10 comentarios a Paisaje y esfera pública

En 2008 participé con un texto en el libro Paisaje y esfera pública, editado por Orlando Franco y Mariano de Santa Ana y publicado por el Centro Atlántico de Arte Moderno y la Demarcación de Gran Canaria del Colegio de Arquitectos de Canarias. Mi texto -para el que tuve libertad absoluta, ¡gracias!- fue un resumen de intenciones del proyecto fotográfico Al Sur, en ese momento aún sin terminar.

Paisaje y esfera publica Pagina 0 

Cuando me llegó mi copia del libro fui leyendo los 122 textos más los proyectos plásticos (fotos, sobre todo), subrayando, tachando, escribiendo anotaciones, pintando un poco algunas páginas. Algunas de las notas que tomaba me parecieron frases o ideas propios de los personajes de Espinita, así que los dibujé aquí y allá en márgenes de páginas.

 Paisaje y esfera publica Pagina 1 
Paisaje y esfera publica Pagina 3 | Paisaje y esfera publica Pagina 11 | Paisaje y esfera publica Pagina 312 Paisaje y esfera publica Pagina 186  y 187 

Al final, los comentarios de estos personajes son mis partes preferidas del libro. Pensé en hacer algo más amplio, una revisión de todos el libro Paisaje y esfera pública, pero con demasiados textos de empresarios, políticos e incluso arquitectos solo había posibilidad de comentarios muy amargos.
Lo que sí he ido haciendo es utilizar algunos de los textos como punto de partida o como otro elemento más de proyectos fotográficos:

Abadía, la ciudad invisible de Cristina :: Eberhart Bosslet. Intervenciones :: ¿Se puede construir el paraíso? :: El Confital. diciembre 2010 :: Recorriendo Las Palmas

Pensando en escribir y dibujar algo del cómic Espinita, un email de Mariano de Santa Ana me decidió a pasar a limpio estas microhistorias de los márgenes del libro.

Diez comentarios a paisaje y esfera publica 

- Ir a la historia Espinita 097: 10 comentarios a Paisaje y esfera pública


Las citas 
Los textos son citados en virtud del Artículo 32 de la Ley de Propiedad Intelectual. En cualquier caso, si algún autor prefiere que ignore su texto, solo tiene que pedirlo y lo fulmino en menos de lo que se tarda en decir suculún. 

.

domingo, 8 de abril de 2012

El Barranco de Guanarteme. Cuartel Manuel Lois 1987-2010

1987
1987 y parte de 1988 lo pasé en el servicio militar. Tras un tiempo - no recuerdo cuánto - en el Cerro Muriano en Murcia y un periplo hasta Gran Canaria en tren y barco estuve casi un año destinado en la Compañía de Servicios de Infantería de Marina en el cuartel Manuel Lois, en el Barranco de Guanarteme.

000 cámara 1987.Rollo 110 por Anonymus60

Por supuesto estaba prohibido para los soldados usar cámaras de fotos. Adapté una cámara de juguete de plástico que usaba el formato 110, básicamente eliminado casi todas las piezas y quedándome con la lente y el obturador, que hacía funcionar manualmente moviendo un muelle de acero. La cámara mide aproximadamente 2/3 de un chasis 110. La llevaba de vez en cuando en un bolsillo lateral que tenía el pantalón mimetizado. Llevaba a revelar las películas a cualquier tienda de fotografía, indicando que "positivaran todo".
Aquel año fue una especie de no-tiempo llenado con aburrimiento, rutinas, noches de guardias absurdas, y recuerdos ya olvidados.

003.Barranco túneles y cuevas

El proyecto fotográfico fue algo íntimo, desordenado y desesperanzado. Ahora he escaneado las fotos que guardaba en una caja, las he ordenado y en los casos en que tenían escrito títulos los he conservado. Junto a las fotos dentro del barranco hay algunas de viajes a mi casa -siempre en barco- y de momentos en Las Palmas.
También hay un grupo de fotos de cráneos y momias del Museo Arqueológico de Tenerife. No tengo recuerdos de por qué lo hice, pero ahora lo veo conectado a mi vida en el barranco. De hecho un suceso que recuerdo fue cómo un amigo, estando de guardia, escarbando por aburrimiento con la bayoneta en un terraplén en uno de los extremos del cuartel encontró una serie de huesos humanos. Nunca supe qué pasó exactamente con aquello, solo rumores de que se trataba de desaparecidos de la guerra civil y de que alguien metió los huesos en cajas metálicas de percutores, un detalle innecesario, pero lo recuerdo.

Materiales06.Maaaa 4
A las tres y media de la madrugada del 26 de abril de 1987 alguien gritó MAAAA
Gráfico y proyecto de portada para MAAAA

Hacer fotos fue un proyecto accesorio. En cierto modo todo lo fue, pero quiero anotar que ese año me centré más en el trabajo sobre composiciones sonoras, ambientes, ruidismo, sonidos encontrados, fragmentos de la radio etc que, tras un proyecto fallido que se llamaría MAAAA al final cristalizaron en dos cintas de casette llamadas Liferfe, mis últimas exploraciones sonoras. Así, junto a las fotos tomaba notas o, en un piso alquilado que tenía en Las Palmas grababa sonidos.
De los textos que conservo de ese año reproduzco dos que describen de alguna forma aquella vida (también se ve lo desquiciado que estaba en algunos momentos) y que complementan a las fotos.
Una mañana cualquiera en el Manuel Lois
Me levanto a las siete menos cuarto. Qué mierda. La diana se oye mucho, se encienden las luces. Abro la taquilla con la llave que tengo en el reloj. Menos mal que no duerme nadie sobre mí. Me quedo sentado en calzoncillos en la litera con la taquilla abierta. El cuartelero pasa levantando gente. El último imaginaria grita: ¡Compañía, el suboficial de guardia interior! y se oye un crujir de casi cien camas, ruido de ropa y de gente que se levanta. saco los calcetines de la taquilla y me los pongo. Hoy voy a ir con camisa. Saco una de los percheros y el pantalón mimetizado y me los pongo. Luego me pongo y me ato las botas, hago la cama rápidamente y más o menos mal. Cojo la boina, cierro la taquilla y me voy rápido a desayunar. Fuera hace frío, es de noche todavía, se ven las luces del camino de Torres ¿quién estará allá arriba? En la puerta (no hay puerta en realidad) de la Compañía hay dos o tres sacando cacao o café de la máquina (25 pta.) (es asqueroso). Sin ponerme la boina voy rápido al comedor (son las siete más o menos). Paso por detrás de la cocina, hay un cocinero preparando un caldero de café con leche. En la puerta del comedor no hay cola. Entro y cojo un pastel con un chorrito de crema, un vaso y me lo lleno de café con leche. me siento con alguien y me lo tomo rápido. Empieza a llegar más y más gente a desayunar. Acabo y dejo el vaso en los lavavajillas, me voy a la Compañía. En mi taquilla cojo el neceser (Armada Española, OK) y me voy al baño, espero que algún lavabo esté libre y me lavo la cara, me limpio los dientes y me afeito. Los lavabos ya están llenos de pelos, espuma, restos, agua estancada, sangre y yo qué sé. Mucha gente pululando, mucho ruido. Hay quien se ducha a estas horas. Siete y veinte. Dejo el neceser y recojo bolígrafos, la tarjeta de comer, algo de calderilla y salgo de la Compañía. Ya están empezando a limpiar (?). Voy a ver al Oficial de Guardia. En Prevención los que están salientes de guardia barren, friegan la escalera, limpian los ceniceros y papeleras. Me presento al Teniente (o Alférez) y le pido la llave del Almacén General. Los que entran de guardia ya están llegando a Prevención con el Cetme, cinto, machete, cargadores, botas limpias, chaquetón, una bolsita con cómics porno, etc. Tienen que formar a las siete y cuarenta. Yo me voy para el Almacén. Me pongo la boina. Por el camino saludo a los mandos que llegan al aparcamiento y van a las Cámaras a beber algo. En los talleres está el último punto taller hecho polvo. El barranco está helado. Más arriba, por la gasolinera, está el último punto de la garita del campo de tiro. Se oye a las siete y cuarenta al turuta tocando para que forme la guardia allá en Prevención. Abro el Almacén. Barro la oficina, limpio el polvo, los ceniceros, ordeno la mesa del Brigada, echo un vistazo a los asuntos pendientes, paso los calendarios, coloco una hoja nueva en la carpeta de movimiento diario y me tumbo a sobar hasta las ocho y media. Va llegando la gente del Almacén. Viene a repostar el coche del Coronel. Yo paso. No es la hora todavía. Además nadie ha ido a medir el combustible. Portaconejo va y lo hace todo.

057.Garita de Control
De Punto de Control tienes una visión de un trozo de carretera que dura dos largas horas. Tienes el poder de decidir quién entra o no, levantas tu espada mecánica y ellos pasan por debajo mientras el chorro de aire te deja la espalda como un cacho de piedra fría. Si un galgo late, ajórcaló, me decía el Sevillano. Por la noche ves el barranco oscuro. El cielo está grisáceo y con pocas estrellas por la luz reflejada de Las Palmas. Mi misión es vigilar la carretera, la alambrada de las plataneras y todo esto alrededor. Caen piedras de la pared, pasan aviones destellando luz muy bajos. En el Cetme tengo una bala de fogueo y nueve balas auténticas. Puedo matar a nueve tíos. Si cada bala puede atravesar ocho personas, como me dijo alguien en Cartagena, puedo matar a setenta y dos personas en filas de a ocho. Veo luz en el Cuerpo de Guardia de Torres, en la Policía Naval, la CÍA de Fusiles y Martinón. Desde aquí llego a cualquiera de esos sitios. Puedo matar un policía naval, hacerme fuerte en esta azotea. Una guagua iluminada pasa por la carretera de Torres en el borde del barranco. Podría darle. La luna se pone por el otro lado, la apunto con el Cetme.
2010


Cuartel Manuel Lois agosto 2010. 096. Barranco de Guanarteme

En agosto de 2010 hice una visita al Barranco. En ese momento el Ayuntamiento estaba haciendo obras para convertir las instalaciones del Cuartel -ya abandonadas por la Armada- en una especie de parque urbano. En la prensa de aquellos meses apareció bastante información sobre los complejos de túneles del barranco, Hitler, submarinos alemanes, etc. En mi experiencia en el Cuartel, ocasionalmente veía a gente de marinería que venía a dejar o recoger algo en alguno de los túneles, pero nunca pudimos ni acercarnos a ellos, ni tampoco vi el interés.
Las fotos que hice son un recorrido por los edificios saqueados, algunos de ellos los recuerdo, en otros nunca entré.

Cuartel Manuel Lois agosto 2010. 011. Barranco de Guanarteme


.