liferfe

Espinita 100: La cueva

2013-03-13T14:26:00.001Z

La narradora reescribe la Caverna entre sombras de pìmenteros.

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Espinita 099: mentiras

2013-02-04T22:43:00.001Z

Tiempos de mentiras, miserias, decepciones y optimismo.
En palabras de Amalia, la narradora: Hoy, una historia política, actual, urgente.

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Espinita 098: Fotografía

2013-01-04T07:04:00.002Z

Una vez, hace muchos años, entre otras ideas que nunca llevé a cabo estuvo el fabricar una cámara estenopeica de plomo y dejarla sumergida, colocada en el fondo del mar varios días, incluso lanzar varias al océano y que el azar determinara el encuadre o hacia dónde quedaba el estenope.
Nunca pasó del concepto, y desde luego había problemas técnicos, como el factor de la atenuación de la luz con la profundidad o la resistencia de una emulsión fotosensible a una inmersión prolongada en agua salada. Porque la cámara quedaría inundada durante todo ese tiempo, y la luz una vez pasado el agujero que haría de objetivo tendría que atravesar esa cámara de agua de mar.
Hace más o menos un año conocí un proyecto fotográfico que de alguna forma tiene relación con esto: las exposiciones de un año de Michael Chrisman, usando cámaras estenopeicas. Se pueden leer referencias aquí (en español) y aquí (en inglés).

La visión de las cámaras de plomo hundiéndose y el aire escapando por el estenope tomó la forma de un guión, en realidad de los guiones de dos pequeñas historias que estos días he estado uniendo y limpiando de lo superfluo. Lo que ha quedado ha sido básicamente melancolía, plomo, océano y fotografía.

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Ilustraciones para la Agenda 2013 de Sí Se Puede

2012-12-30T22:49:00.002Z

Archivos sonoros de Mataparda: Un cochino suelto y un perro pequeño 1986

2012-08-26T02:40:00.000+01:00

C1: Usa el autorreverse
Un proyecto de Anton ignorant. En esa época yo vivía en Barcelona. No recuerdo cómo nos conocimos, solo sé que es una persona extremadamente abierta y generosa. Como músico exploraba una extensión de territorio muy amplia.
La propuesta eran cintas de dos caras que duraban 1 minuto, 30 segundos por cara, pensadas para escuchar en casettes autorreverse, que daban la vuelta automáticamente al llegar al final, en un loop infinito.

El caso es que me animé a hacer dos piezas de 30 segundos. No fue nada difícil, algunos de los estilos que más me interesaban eran minimalistas y de conceptos breves, como The Commercial Álbum, Miniatures, Young Marble Giants.

A la izquierda, el original a lápiz de la portada de esta C1. En concepto y dibujo, fue una colaboración con Javier Eloy.

Al igual que los otros trabajos de este archivo sonoro, fue remasterizado y digitalizado por Jorge. Puedes ver el post del blog Spain in Pain: C1 serie "Usa el autorreverse" (8 of 13) ( Grand mal edicions, 1986)
La lista de cintas que digitalizó Jorge es la que yo conservo (8 de un total de 13). Además de la mía:

Anton Ignorant. C1
Físodo 13.4 . Intitulada
Juan Crek. la lengua
Luis Mesa . Arqueotomía
Víctor Nubla. PRNN
Francisco Felipe. Anyoranza
Félix Ménkar. Ortopoema

En el blog de ÅƯŤØÐØĻØŘ no hay acceso ahora a las grabaciones ya que estaban alojadas en Megaupload. Las he subido a un nuevo almacenamiento. La licencia de estas obras la puedes ver al final de este post:

Carpeta con archivos separados. De cada cinta hay una portada y tres piezas sonoras: Cara 1, Cara 2 y LOOP (se escucha el clic de cambio de cara).
Archivo ZIP con todos los archivos (85,5Mb)

Un cochino suelto y un perro pequeño: la música

Un cochino suelto y un perro pequeño 1 .ogg .mp3
Un cochino suelto y un perro pequeño 2 .ogg .mp3
LOOP 1+2 Un cochino suelto y un perro pequeño .ogg .mp3

Para finalizar, este boceto de portada para una cinta C1 que nunca terminé, titulada 2 perritos.

Serie C1 por Grand mal edicions /Antón Ignorant se encuentra bajo una Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported. Basada en una obra en spainpain.blogspot.com.

Archivos sonoros de Mataparda: Ris Ras 1986

2012-08-23T12:26:00.001+01:00

Aproximadamente entre 1977 y 1988 dediqué una buena parte de mi tiempo a grabaciones sonoras. No soy músico, y mis grabaciones fueron siempre experimentos de estudio. En esa época -tenía 14 años- me influyó poderosamente el punk y el after-punk en su actitud y la música techno-industrial en sus formas. escuchaba entre otros a Kraftwerk, Cluster, Tangerine Dream, Brian Eno, The Residents, SPK, Chris and Cosey, Throbing Gristle, Tuxedomoon, Cabaret Voltaire, Aviador Dro, Esplendor Geométrico, Macromassa, Neo Zelanda, Comando Bruno, Interacción, La Otra Cara de un Jardín, Melodinámika Sensor. Un artículo bastante completo sobre la escena de la música industrial española de esos años se puede leer aquí.
Fue una época de muchos experimentos personales, la primera recopilación grabada con resultados mínimamente audibles llegó en 1984. Pero como escribió Domi en la cinta Vakaciones en Afrika vol.2 citando a Robert Fripp:

Donde haya una buena grabación casera pasa de todas esas mierdas industriales fabricadas en serie.

En el momento es que tenía construido un sonido personal utilizaba una serie de instrumentos electrónicos, sobre todo un sintetizador Korg MS20, mi primer teclado: el VL1, varios sampler como el Casio SK1, o el SK5, un Roland MC202, pedales, guitarra eléctrica, radio, percusiones analógicas y electrónicas, etc.
Las grabaciones las hacía en un Miniestudio TASCAM casero de 4 pistas.

En 2009 tuve un fructífero intercambio con Jorge, del extinto blog Hand Beanies (ahora Spain in Pain): yo le cedí una pequeña colección de cintas del panorama de la electrónica española de los años 1980 que le interesaban para digitalizar y publicar, y entre ellas digitalizó y remasterizó las 6 cintas que forman mi historia sonora. Además fue publicando los archivos digitalizados en su blog. Como aquí: Mataparda - Ris Ras (Autoedición, 1986, C30). Su blog es un sitio imprescindible si te interesa la música electrónica underground en España.
Quiero agradecerle, de nuevo, su trabajo. No fue solo digitalizar las viejas cintas de casette, remasterizar es un trabajo de creación. Esa restauración sonora de mis casettes solo podía haberlos hecho alguien como él, que ama la música electrónica.

Ris Ras
Es una colección de piezas explorando ritmos y texturas sonoras. Fue un paso intermedio, sin muchas pretensiones, un poco minimalista pero muy personal. Al final es uno de mis trabajos preferidos, por eso mismo y por su brevedad (30 minutos). Sin textos que acompañen y con un solo gráfico, la letra G saliendo de un volcán. La portada fue un pirograbado directamente sobre la tapa de la cinta.
Utilicé casettes totalmente transparentes.

Lista de archivos:

01. La Mandolina al revés
02. Suaves golpes de ruido blanco
03. Los toletes
04. Tenerife 0 - Las Palmas 2
05. Las Palmas 2-Tenerife 1
06. Dominguito y Javier
07. Por las fronteras de Mozambique
08. Barco Manche
09. T.V
10. El goro de cochinos
11. Guitarra rascada
12. Tasagaya
13. El rápido
14. Santa Cecilia
15. No convence del todo
16. Don Ángel
17. Me llena la cachimba
18. Uno-dos
19. Dibujos animados
20. Ritmo marcado variaciones
21. Mozambique de fronteras las por
22. Melodía mandolina
23. Improvisación
24. Revés al mandolina la

Los archivos sonoros se pueden escuchar en el reproductor incrustado o bien descargándolos desde aquí:

Ris Ras mp3.zip 29,3Mb
Ris Ras ogg.zip 33,8Mb

Mataparda - Ris Ras por José Mesa / Remaster Jorge J. Soler Molina se encuentra bajo una Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported. Basada en una obra en handbeanies.blogspot.com.
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Espinita 097: 10 comentarios a Paisaje y esfera pública

2012-08-08T16:53:00.000+01:00

En 2008 participé con un texto en el libro Paisaje y esfera pública, editado por Orlando Franco y Mariano de Santa Ana y publicado por el Centro Atlántico de Arte Moderno y la Demarcación de Gran Canaria del Colegio de Arquitectos de Canarias. Mi texto -para el que tuve libertad absoluta, ¡gracias!- fue un resumen de intenciones del proyecto fotográfico Al Sur, en ese momento aún sin terminar.

Cuando me llegó mi copia del libro fui leyendo los 122 textos más los proyectos plásticos (fotos, sobre todo), subrayando, tachando, escribiendo anotaciones, pintando un poco algunas páginas. Algunas de las notas que tomaba me parecieron frases o ideas propios de los personajes de Espinita, así que los dibujé aquí y allá en márgenes de páginas.

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Al final, los comentarios de estos personajes son mis partes preferidas del libro. Pensé en hacer algo más amplio, una revisión de todos el libro Paisaje y esfera pública, pero con demasiados textos de empresarios, políticos e incluso arquitectos solo había posibilidad de comentarios muy amargos.
Lo que sí he ido haciendo es utilizar algunos de los textos como punto de partida o como otro elemento más de proyectos fotográficos:

Abadía, la ciudad invisible de Cristina :: Eberhart Bosslet. Intervenciones :: ¿Se puede construir el paraíso? :: El Confital. diciembre 2010 :: Recorriendo Las Palmas

Pensando en escribir y dibujar algo del cómic Espinita, un email de Mariano de Santa Ana me decidió a pasar a limpio estas microhistorias de los márgenes del libro.

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Las citas
Los textos son citados en virtud del Artículo 32 de la Ley de Propiedad Intelectual. En cualquier caso, si algún autor prefiere que ignore su texto, solo tiene que pedirlo y lo fulmino en menos de lo que se tarda en decir suculún.

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El Barranco de Guanarteme. Cuartel Manuel Lois 1987-2010

2012-04-08T23:43:00.000+01:00

1987

1987 y parte de 1988 lo pasé en el servicio militar. Tras un tiempo - no recuerdo cuánto - en el Cerro Muriano en Murcia y un periplo hasta Gran Canaria en tren y barco estuve casi un año destinado en la Compañía de Servicios de Infantería de Marina en el cuartel Manuel Lois, en el Barranco de Guanarteme.

Por supuesto estaba prohibido para los soldados usar cámaras de fotos. Adapté una cámara de juguete de plástico que usaba el formato 110, básicamente eliminado casi todas las piezas y quedándome con la lente y el obturador, que hacía funcionar manualmente moviendo un muelle de acero. La cámara mide aproximadamente 2/3 de un chasis 110. La llevaba de vez en cuando en un bolsillo lateral que tenía el pantalón mimetizado. Llevaba a revelar las películas a cualquier tienda de fotografía, indicando que "positivaran todo".
Aquel año fue una especie de no-tiempo llenado con aburrimiento, rutinas, noches de guardias absurdas, y recuerdos ya olvidados.

Álbum de fotos. Cuartel Manuel Lois 1987

El proyecto fotográfico fue algo íntimo, desordenado y desesperanzado. Ahora he escaneado las fotos que guardaba en una caja, las he ordenado y en los casos en que tenían escrito títulos los he conservado. Junto a las fotos dentro del barranco hay algunas de viajes a mi casa -siempre en barco- y de momentos en Las Palmas.
También hay un grupo de fotos de cráneos y momias del Museo Arqueológico de Tenerife. No tengo recuerdos de por qué lo hice, pero ahora lo veo conectado a mi vida en el barranco. De hecho un suceso que recuerdo fue cómo un amigo, estando de guardia, escarbando por aburrimiento con la bayoneta en un terraplén en uno de los extremos del cuartel encontró una serie de huesos humanos. Nunca supe qué pasó exactamente con aquello, solo rumores de que se trataba de desaparecidos de la guerra civil y de que alguien metió los huesos en cajas metálicas de percutores, un detalle innecesario, pero lo recuerdo.

A las tres y media de la madrugada del 26 de abril de 1987 alguien gritó MAAAA

Gráfico y proyecto de portada para MAAAA

Hacer fotos fue un proyecto accesorio. En cierto modo todo lo fue, pero quiero anotar que ese año me centré más en el trabajo sobre composiciones sonoras, ambientes, ruidismo, sonidos encontrados, fragmentos de la radio etc que, tras un proyecto fallido que se llamaría MAAAA al final cristalizaron en dos cintas de casette llamadas Liferfe, mis últimas exploraciones sonoras. Así, junto a las fotos tomaba notas o, en un piso alquilado que tenía en Las Palmas grababa sonidos.
De los textos que conservo de ese año reproduzco dos que describen de alguna forma aquella vida (también se ve lo desquiciado que estaba en algunos momentos) y que complementan a las fotos.

Una mañana cualquiera en el Manuel Lois
Me levanto a las siete menos cuarto. Qué mierda. La diana se oye mucho, se encienden las luces. Abro la taquilla con la llave que tengo en el reloj. Menos mal que no duerme nadie sobre mí. Me quedo sentado en calzoncillos en la litera con la taquilla abierta. El cuartelero pasa levantando gente. El último imaginaria grita: ¡Compañía, el suboficial de guardia interior! y se oye un crujir de casi cien camas, ruido de ropa y de gente que se levanta. saco los calcetines de la taquilla y me los pongo. Hoy voy a ir con camisa. Saco una de los percheros y el pantalón mimetizado y me los pongo. Luego me pongo y me ato las botas, hago la cama rápidamente y más o menos mal. Cojo la boina, cierro la taquilla y me voy rápido a desayunar. Fuera hace frío, es de noche todavía, se ven las luces del camino de Torres ¿quién estará allá arriba? En la puerta (no hay puerta en realidad) de la Compañía hay dos o tres sacando cacao o café de la máquina (25 pta.) (es asqueroso). Sin ponerme la boina voy rápido al comedor (son las siete más o menos). Paso por detrás de la cocina, hay un cocinero preparando un caldero de café con leche. En la puerta del comedor no hay cola. Entro y cojo un pastel con un chorrito de crema, un vaso y me lo lleno de café con leche. me siento con alguien y me lo tomo rápido. Empieza a llegar más y más gente a desayunar. Acabo y dejo el vaso en los lavavajillas, me voy a la Compañía. En mi taquilla cojo el neceser (Armada Española, OK) y me voy al baño, espero que algún lavabo esté libre y me lavo la cara, me limpio los dientes y me afeito. Los lavabos ya están llenos de pelos, espuma, restos, agua estancada, sangre y yo qué sé. Mucha gente pululando, mucho ruido. Hay quien se ducha a estas horas. Siete y veinte. Dejo el neceser y recojo bolígrafos, la tarjeta de comer, algo de calderilla y salgo de la Compañía. Ya están empezando a limpiar (?). Voy a ver al Oficial de Guardia. En Prevención los que están salientes de guardia barren, friegan la escalera, limpian los ceniceros y papeleras. Me presento al Teniente (o Alférez) y le pido la llave del Almacén General. Los que entran de guardia ya están llegando a Prevención con el Cetme, cinto, machete, cargadores, botas limpias, chaquetón, una bolsita con cómics porno, etc. Tienen que formar a las siete y cuarenta. Yo me voy para el Almacén. Me pongo la boina. Por el camino saludo a los mandos que llegan al aparcamiento y van a las Cámaras a beber algo. En los talleres está el último punto taller hecho polvo. El barranco está helado. Más arriba, por la gasolinera, está el último punto de la garita del campo de tiro. Se oye a las siete y cuarenta al turuta tocando para que forme la guardia allá en Prevención. Abro el Almacén. Barro la oficina, limpio el polvo, los ceniceros, ordeno la mesa del Brigada, echo un vistazo a los asuntos pendientes, paso los calendarios, coloco una hoja nueva en la carpeta de movimiento diario y me tumbo a sobar hasta las ocho y media. Va llegando la gente del Almacén. Viene a repostar el coche del Coronel. Yo paso. No es la hora todavía. Además nadie ha ido a medir el combustible. Portaconejo va y lo hace todo.

De Punto de Control tienes una visión de un trozo de carretera que dura dos largas horas. Tienes el poder de decidir quién entra o no, levantas tu espada mecánica y ellos pasan por debajo mientras el chorro de aire te deja la espalda como un cacho de piedra fría. Si un galgo late, ajórcaló, me decía el Sevillano. Por la noche ves el barranco oscuro. El cielo está grisáceo y con pocas estrellas por la luz reflejada de Las Palmas. Mi misión es vigilar la carretera, la alambrada de las plataneras y todo esto alrededor. Caen piedras de la pared, pasan aviones destellando luz muy bajos. En el Cetme tengo una bala de fogueo y nueve balas auténticas. Puedo matar a nueve tíos. Si cada bala puede atravesar ocho personas, como me dijo alguien en Cartagena, puedo matar a setenta y dos personas en filas de a ocho. Veo luz en el Cuerpo de Guardia de Torres, en la Policía Naval, la CÍA de Fusiles y Martinón. Desde aquí llego a cualquiera de esos sitios. Puedo matar un policía naval, hacerme fuerte en esta azotea. Una guagua iluminada pasa por la carretera de Torres en el borde del barranco. Podría darle. La luna se pone por el otro lado, la apunto con el Cetme.

2010

En agosto de 2010 hice una visita al Barranco. En ese momento el Ayuntamiento estaba haciendo obras para convertir las instalaciones del Cuartel -ya abandonadas por la Armada- en una especie de parque urbano. En la prensa de aquellos meses apareció bastante información sobre los complejos de túneles del barranco, Hitler, submarinos alemanes, etc. En mi experiencia en el Cuartel, ocasionalmente veía a gente de marinería que venía a dejar o recoger algo en alguno de los túneles, pero nunca pudimos ni acercarnos a ellos, ni tampoco vi el interés.
Las fotos que hice son un recorrido por los edificios saqueados, algunos de ellos los recuerdo, en otros nunca entré.

Álbum de fotos. Barranco de Guanarteme: el cuartel Manuel Lois en 2010.

La ética del hacker y el espíritu de la era de la información

2012-04-04T19:51:00.000+01:00

La ética del hacker y el espíritu de la era de la información es un libro escrito por el finés Pekka Himanen y cuyo título en inglés es The Hacker Ethic and the Spirit of the Information Age. El libro (que contiene un prólogo de Linus Torvalds y un epílogo de Manuel Castells), analiza la ética hacker. (Wikipedia)

En el centro de nuestra era tecnológica se halla un grupo fascinante de personas que se autodenominan hackers. No se trata de celebridades televisivas con amplia fama y reconocimiento, pero todos conocen sus logros, que constituyen la nueva base tecnológica de la sociedad emergente: Internet y la Red de redes (lo que en conjunto podríamos llamar la Red), el ordenador personal, así como una parte importante del software utilizado para que todo ello funcione. El diccionario del argot hacker, el “jargon file”, compilado de forma colectiva en la Red, define a los hackers como personas que se dedican a “programar de forma entusiasta” y creen que “poner en común la información constituye un extraordinario bien, y que además para ellos es un deber de naturaleza ética compartir su competencia y pericia elaborando software gratuito y facilitando el acceso a la información y a los recursos de computación siempre que ello sea posible”
Linus Torvalds

Versión online (Google Docs)
Descarga de versiones en epub, mobi, odt (archivo zip, 1155k)
Descarga en formato pdf (1311k)
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Leyes que ponen en peligro la red

2012-01-01T01:42:00.000Z

Malpaís. noviembre 2011

2011-12-01T00:26:00.000Z

Álbum de 19 fotos

Espinita 096: Los Secretos del Universo

2011-07-30T23:21:00.002+01:00

"Algunas personas leen Guerra y Paz y creen que es una novela de aventuras; otras leen un envoltorio de chicle y descifran los secretos del Universo".

Escuché esta frase en una película hace ya muchos años. Mentalmente la anoté, perfecta para el centro de una historia. Lo hice tan mal (anotarla) que años después pensaba que era de El Fugitivo (la película de 1993). Estaba totalmente convencido, tanto que debí cambiar en mi mente una escena de la película (el salto en la presa) para ajustar ahí la frase. Cuando la busqué no la encontraba por ninguna parte. Repasé le película muchas veces, con la esperanza -cada vez más débil- de encontrar la frase.
Años después, por casualidad, la localicé de nuevo viendo Superman (la película de 1978) escuché la frase, aunque diferente a mi recuerdo. Supe entonces que la película original tuvo un redoblaje en 2011, cambiaron las voces y supongo que también la traducción. Escuchando el audio original, la traducción de 2001 es más fiel. A mí me gusta más la que yo recuerdo, más afilada

Todo esto es la anécdota. Esa frase la recordé para un guión futuro. Un punto interesante es su ambigüedad: ¿es admiración o desprecio? Si me preguntan, es admiración, es la capacidad de trascender la lectura de un texto cualquiera, la contemplación de un fragmento del mundo y a partir de ahí reconstruirlo todo. Supongo que se entiende.

Este guión no tocaba exactamente ahora, pero quería dedicar esta historia a dos personas. Amigas o de algún modo compañeras de viaje. Por saber recrear el mundo cultivando trigo y fabricando pan. O cocinando. Además, el Cosmos. El guión perfecto para esto, y solo tuve que ir cuaderno adelante unas cuantas páginas. Así que, dedicada a isla de pan y Ajonjolí

Para terminar, los artistas que utilizo están entre mis favoritos. Cuando era más joven sentía una devoción casi ciega por la obra de Klee. Ya no. Y en cuanto a Kandinsky, algún día aparecerá un estudio bien hecho de su colección de dibujos infantiles y tendremos que replantearnos sus aportaciones. Klimt también me hipnotizaba más en mi adolescencia, quizá demasiado. De Kapoor de momento no tengo queja alguna.

- Ir a la historia: Espinita 096 Los Secretos del Universo - Secrets of the Universe

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2010-11-19T20:35:00.001Z

"Los seres humanos pueden vivir sin dioses pero los dioses le deben la vida a los seres humanos, es decir, son una extensión imaginaria de la realidad, el resultado de una insatisfacción".
Luís García Montero.

intercambio de postales con Dersony

2010-09-28T16:44:00.003+01:00

Hace unos meses me propuso un intercambio de postales entre nuestros blogs, Liferfe y Dersony.Microrrelatos y otras creaciones.

Aquí está la suya, una postal de Bucraa:

Y en su blog puedes ver la mía.

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espinita 095: luchando con las nubes

2010-07-22T02:06:00.002+01:00

Hace unos meses quería reescribir Contra las nubes. Pero la cosa se complicó y derivó en una historia relacionada pero diferente.
Luke Howard, cuando tenía 11 años, vio algunos de los cielos más espectaculares que se hayan registrado. Era culpa de erupciones en Islandia y en Japón. El resto de su vida se dedicó a observar el cielo, las nubes. Fue el tipo que dio nombre a las nubes. Una copia de su Essay on the modifications of clouds, de 1803, que conserva la Universidad de Indiana, se puede descargar en Google Books. En esta web de la UCSD se pueden ver las láminas de ese libro fundamental.

Pero esta historia realmente no trata sobre nubes.

Esta historia de Espinita es un homenaje a todas las personas que con escudos que parecen cometas recicladas, carteles hechos con cartones de la basura, cabezudos, trípticos fotocopiados; con blogs, mensajes apasionados en 140 caracteres, reuniones debates y charlas; con disfraces de fieltro, pancartas pintadas hasta con rotuladores si no hay otra cosa, un viejo portátil y un proyector, honestidad, trabajo y optimismo dedican su energía a luchar contra los empresarios sin escrúpulos, los políticos sin principios morales, los medios de comunicación mentirosos y cobardes; a luchar contra la meteorología adversa. Es esa gente del Sí a todo, al futuro, a la esperanza, a una sociedad mejor, a un mundo que no se vaya al carijo como decía mi abuela.

Gracias.

Ir a la historia Espinita 095: Luchando con las nubes - Fighting the clouds

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Espinita 094: Tres meditaciones en los aguacateros secos - Three meditations at the dead avocados.

2010-04-30T00:33:00.003+01:00

Estas tres historias cortas las aboceté hacia 2003, no sé la fecha exacta y tampoco importa, se quedaron en un cuaderno.

En la revisión que empecé hace algunas semanas cambié todos los textos del episodio 3, y me propuse hacer una versión bilingüe que me llevó más de diez días de pruebas y dolores de cabeza para que los textos en inglés y español tuvieran el mismo significado y conservaran el juego de palabras. Descarté muchas opciones, sobre todo las que eran caminos demasiado fáciles, por ejemplo usar palabras como educación-education, subcontinental-subcontinental. Me hubiera gustado emplear la palabra aeonium, común a los dos idiomas pero V. me convenció de que era muy poco conocida, aunque para mí y para cualquiera mínimamente amante de la flora autóctona de las Islas es tan familiar.

Los aguacateros
En este Valle los aguacateros son muy comunes, aunque las fincas dedicadas exclusivamente a su producción han ido reduciéndose, así que una finca abandonada con los aguacateros secos es algo que todo el mundo ha visto. Correr entre los aguacateros pisando la alfombra de hojas secas y crujientes, subirse a los árboles, son de de esas experiencias de la infancia que algún día le implantarán a los replicantes de esta isla.

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La realización de las historias la hice muy simple, usando tan solo lápiz, lápices de colores y escaneado con los ajustes mínimos.

Los episodios
Básicamente se narran tres episodios de una tarde en que X recorre una zona con aguacateros secos y según los que va encontrando tiene diversas experiencias.

:: En la primera experiencia, la observación de un aguacatero en un terreno inclinado lleva a X a hacer unos experimentos sobre hasta qué ángulo aguanta sin caerse. O algo así.
:: En la segunda, unas ramas secas en espiral le inducen una especie de trance.
:: En la tercera, las inusuales ramas en forma de vocales le causan a X un estado de confusión mental en el que solo puede articular frases con las cinco vocales y ninguna más. Mientras se aleja de los aguacateros empieza a crear una historia en voz alta en fragmentos de cinco vocales hasta que se aleja lo suficiente y la visión de un monte la saca de su estado mental semihipnótico, aunque aún su mente sigue aferrada al esquema de las vocales.

> Ver la historia
> English

Conejo. Malpaís.

2010-04-11T21:23:00.001+01:00

El crecimiento de las licencias CC y The Commons

2010-04-04T01:56:00.009+01:00

Hace poco en Linotipo Victor R. Ruiz publicaba: España, primer país del mundo en adopción de Creative Commons.
No es una sorpresa, sino una tendencia que se puede medir desde 2007 el crecimiento de las licencias CC en general de las que además un porcentaje muy importante, hasta el 47% está dentro de las categorías más permisivas (By (10%) + By,Sa (37%)). La gráfica de volumen de obras por jurisdicciones que publica Linotipo es muy clara:

No creo que yo pueda hacer un análisis ni la mitad de bueno que Víctor: lectura obligada.

De este volumen mi modesta contribución son algo más de 18.000 fotos en mi cuenta de Flickr, alrededor de 300 posts entre unos blogs y otros, unos 90 guiones de cómic.

The Commons
Lo que me llama la atención es que mientras la adopción de licencias CC por parte de los usuarios es, según los datos, tan importante a nivel mundial, otra cosa son las instituciones. Flickr empezó hace dos años (enero 2008) el proyecto The Commons, con dos objetivos tan claros y simples como interesantes:

Aumentar el acceso a colecciones fotográficas de dominio público y
Proporcionar un medio para que el público general aporte información y conocimientos (los usuarios añaden información y etiquetas, corrigen errores de clasificación)

The Commons es una manera de hacer que un patrimonio de imágenes salga de las cajas de los museos y se conozca y por tanto se pueda amar.

Ahora mismo (abril 2010) ya participan 30 instituciones de todo el mundo, difundiendo a través de Flickr colecciones de imágenes en Dominio Público.

¿Cuántas instituciones de España?: Cero, 0, ninguna.

En The Commons se encuentra una diversidad enorme de materiales, pero ahora selecciono 4 fotografías recientes, de 4 fotógrafos que foman parte fundamental de la Historia de la Fotografía:

National Galleries of Scotland Commons: 'The Hypaethral Temple, Philae'. Francis Frith 1857
Sin restricciones conocidas de derechos de autor [?]

The U.S. National Archives:
Full side view of entrance with gate to the right, "Church, Taos Pueblo National Historic Landmark, New Mexico, 1941." [Misión de San Gerónimo]. Ansel Adams. 1941
Sin restricciones conocidas de derechos de autor [?]

The Library of Congress: Shows As He Goes, half-length portrait. Edward S. Curtis c1905
Sin restricciones conocidas de derechos de autor [?]

The National Archives UK: Camel Corps. "Photograph of Camel Corps two Sihks mounted in fighting order." Felice Beato. 1884/5
Sin restricciones conocidas de derechos de autor [?]

Instituciones participantes en The Commons

The Library of Congress | Powerhouse Museum Collection | Brooklyn Museum | Smithsonian Institution | Bibliothèque de Toulouse | George Eastman House | Biblioteca de Arte-Fundação Calouste Gulbenkian | National Media Museum | National Maritime Museum | State Library of New South Wales collection | The Library of Virginia | Musée McCord Museum | Nationaal Archief | Australian War Memorial collection | Imperial War Museum Collections | National Library NZ on The Commons | New York Public Library | National Galleries of Scotland Commons | State Library of Queensland, Australia | State Library and Archives of Florida | Oregon State University Archives | nha.library | Swedish National Heritage Board | DC Public Library Commons | The Field Museum Library | LlGC ~ NLW | Getty Research Institute | Galt Museum & Archives on The Commons | JWA Commons | LSE Library | Bergen Public Library | The U.S. National Archives | UW Digital Collections | The National Archives UK

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Espinita 093: Justicia

2010-03-31T09:05:00.003+01:00

La primera idea de esta historia fue escribir sobre la injusticia. Fue hace cinco o seis meses, y sinceramente no recuerdo por qué causa, son tantas.
Dibujé un esquema de relaciones entre tres personajes: X, Siete y Espín, y una penca. Entonces pensé en usar cochinilla en vez de acuarela o acrílico, y a su vez eso entró a formar parte del guión. Cochinilla, lápiz y tratamiento digital.

El resultado es una historia un poco atrabancada. La explico: Espín y X están mirando un día con el cielo rojizo. Espín tiene la idea de pintar con cochinilla. Pinta una caricatura de Siete como un cochino. Siguen paseando, X está cansada, o hambrienta. Espín coge un higo pico y se lo tira. Siete descubre el dibujo del cochino. En resumen: La cochinilla pica a la penca, Espín escacha la cochinilla, se ríe de Siete, le tira el higo pico a X y no le pasa nada. X es inocente pero le cae el higo pico encima y Siete la pincha con la espada. Conclusión: no hay justicia.

Todo esto me ha dado la idea de escribir otro guión en el futuro sobre la cochinilla relacionándola con la crisis. No solo la crisis económica de ahora (escribo esto en 2010) y este otro ciclo del turismo, sino también la crisis más amplia: energética, social, política y ecológica.
El cultivo de la cochinilla llegó a Canarias en el siglo XIX. Las pencas o tuneras (Opuntia ficus-indica) se importaron de América para producir el parásito (cochinilla, Dactylopius coccus) del que se obtenían tintes naturales en la gama de los malva. Pigmentos magníficos, muy estables. Primeras exportaciones: 1832, crisis total 1880. Un ciclo de tan solo 50 años. A la economía de la cochinilla canaria le enterró la espada Sir Perkins, que sintetizó la malveína en el laboratorio de su casa en 1856 y la Reina Victoria acabó de asesinarla con el chal teñido de malva que llevó en la Exposición Universal de Londres de 1862.

Más información:
- Historia de la cochinilla en Canarias I, II y III
- Rescate del cultivo de la cochinilla en Mala y Guatiza
- William Henry Perkins

Ver la historia
English

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Un vídeo y un texto vía questioncopyright.org

2010-03-17T16:06:00.004Z

El vídeo: All Creative Work Is Derivative. por Nina Paley.

Released under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 license.
Download high resolution and OGG formats at archive.org.

El texto:

“El Dossier Copia/Sur: problemas económicos, políticos e ideológicos del copyright en el Sur global”. Alan C. Story. The CopySouth Research Group.

INTRODUCCIÓN AL DOSSIER

Palabras solamente, no imágenes
Palabras e imágenes

SECCIÓN 1 – UNA VISIÓN GENERAL DE LOS PROBLEMAS DEL SUR GLOBAL

Palabras solamente, no imágenes
Palabras e imágenes

SECCIÓN 2 – LA ECONOMÍA DEL COPYRIGHT (DERECHOS DE AUTOR) GLOBAL

Palabras solamente, no imágenes
Palabras e imágenes

SECCIÓN 3 – LA PRIVATIZACIÓN DE LA CULTURA EN EL SUR GLOBAL

Palabras solamente, no imágenes
Palabras e imágenes

SECCIÓN 4 – BARRERAS PARA ACCEDER A MATERIALES RESTRINGIDOS POR EL COPYRIGHT (DERECHOS DE AUTOR)

Palabras solamente, no imágenes
Palabras e imágenes

SECCIÓN 5 – RESISTENCIA EN EL SUR GLOBAL CONTRA EL SISTEMA DE COPYRIGHT (DERECHOS DE AUTOR)

Palabras solamente, no imágenes
Palabras e imágenes

SECCIÓN 6 – CONCLUSIONES Y GLOSARIO DE LOS TÉRMINOS DEL COPYRIGHT(DERECHOS DE AUTOR)

Palabras solamente, no imágenes
Palabras e imágenes

El Dossier NO está restringido por el copyright (derechos de autor). Ten la plena libertad de copiarlo y pasárselo a tus colegas y amigos.

Copysouth en español

http://questioncopyright.org/

Espinita 092 Confusio!

2010-03-09T09:57:00.004Z

Mucho tiempo sin continuar Espinita.

Esta historia se empezó a generar hace unos tres meses, cuando la sombra empezó a extenderse sobre todos los internautas -personas. En alguna web que no recuerdo leí un texto corto:

Hay tres formas de aprender: la imitación que es la más fácil; la experiencia, la más amarga y la reflexión que es la más noble.
Confucio.

Salvando las distancia de que lo encontré así, en español y sabemos lo que puede llegar a hacer una traducción no sé si realmente es un texto de Confucio, y por el momento no tengo intención de comprobarlo. Lo que me interesó fue que en ese contexto lo interpreté referido a las industrias del copyright restrictivo, que en lugar de adaptarse al mundo digital siguen atacando como fieras a sus propios clientes. El #manifiesto es solo un episodio más de esta guerra sangrienta. En el campo de batalla las industrias del copyright restrictivo cabalgan un caballo muerto, sin querer saberlo, entre torres de perforación reventadas; el copyright es el petróleo del siglo XXI.

El texto de Confucio, como cualquier otro de este estilo, puede desarmarse y recombinarse de muchas formas, según el punto de vista de distintos personajes, así que esa es la técnica básica con la que armé el guión.

Hablando de la guerra eterna por la cultura libre, la conclusión de esta historia no podía ser otra que el lema de liferfe: toda creación se basa en algo anterior.
Lo puse por escrito pero también en la última viñeta, que por si a alguien no le resulta familiar es una versión de una viñeta de Krazy Kat, tomando algunos elementos característicos: la luna, el árbol zigzag, los colores simples, ácidos y envejecidos de los sundays.

En el material de referencia: unos bocetos y unos fragmentos de Krazy Kat tomados del libro de Patrick McDonnell, Karen O'Connell y Georgia Riley de Havenon: Krazy Kat. The comic art of George Herrimann.

En las dedicatorias: a todos los extremistas del copyright, pero también a mis estudiantes que conservan la curiosidad por comprender el mundo, porque ese es otro nivel de significado de esta historia, tal como lo cuenta Espín en su versión del texto de Confucio.

Confusio es una palabra inventada que quiso ser un juego:
En español es la manera en que alguien de las Islas pronuncia Confucio y con esa pronunciación se convierte casi en Confusión. En inglés Confucius está igualmente muy cercano a confusion.

> Ver la historia
> English

(Gracias a Patricia, de Info Island en SL por la ayuda con la traducción al inglés)

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Firmado Red SOStenible: Por la retirada de la disposición final primera de la Ley de Economía Sostenible

2010-01-12T17:16:00.001Z

Consideramos imprescindible la retirada de la disposición final primera de la Ley de Economía Sostenible por los siguientes motivos:

1 -Viola los derechos constitucionales en los que se ha de basar un estado democrático en especial la presunción de inocencia, libertad de expresión, privacidad, inviolabilidad domiciliaria, tutela judicial efectiva, libertad de mercado, protección de consumidoras y consumidores, entre otros.

2 - Genera para la Internet un estado de excepción en el cual la ciudadanía será tratada mediante procedimientos administrativos sumarísimos reservados por la Audiencia Nacional a narcotraficantes y terroristas.

3 - Establece un procedimiento punitivo “a la carta” para casos en los que los tribunales ya han manifestado que no constituían delito, implicando incluso la necesidad de modificar al menos 4 leyes, una de ellas orgánica. Esto conlleva un cambio radical en el sistema jurídico y una fuente de inseguridad para el sector de las TIC (Tecnología de la Información y la Comunicación). Recordamos, en este sentido, que el intercambio de conocimiento y cultura en la red es un motor económico importante para salir de la crisis como se ha demostrado ampliamente.

4 - Los mecanismos preventivos urgentes de los que dispone la ley y la judicatura son para proteger a toda ciudadanía frente a riesgos tan graves como los que afectan a la salud pública. El gobierno pretende utilizar estos mismos mecanismos de protección global para beneficiar intereses particulares frente a la ciudadanía. Además la normativa introducirá el concepto de "lucro indirecto", es decir: a mí me pueden cerrrar el blog porque "promociono" a uno que "promociona" a otro que linka a un tercero que hace negocios presuntamente ilícitos

5 - Recordamos que la propiedad intelectual no es un derecho fundamental contrariamente a las declaraciones del Ministro de Justicia, Francisco Caamaño. Lo que es un derecho fundamental es el derecho a la producción literaria y artística.

6 - De acuerdo con las declaraciones de la Ministra de Cultura, esta disposición se utilizará exclusivamente para cerrar 200 webs que presuntamente están atentando contra los derechos de autor. Entendemos que si éste es el objetivo de la disposición, no es necesaria, ya que con la legislación actual existen procedimientos que permiten actuar contra webs, incluso con medidas cautelares, cuando presuntamente se esté incumpliendo la legalidad. Por lo que no queda sino recelar de las verdaderas intenciones que la motivan ya que lo único que añade a la legislación actual es el hecho de dejar la ciudadanía en una situación de grave indefensión jurídica en el entorno digital.

7 - Finalmente consideramos que la propuesta del gobierno no sólo es un despilfarro de recursos sino que será absolutamente ineficaz en sus presuntos propósitos y deja patente la absoluta incapacidad por parte del ejecutivo de entender los tiempos y motores de la Era Digital.

La disposición es una concesión más a la vieja industria del entretenimiento en detrimento de los derechos fundamentales de la ciudadanía en la era digital.

La ciudadanía no puede permitir de ninguna manera que sigan los intentos de vulnerar derechos fundamentales de las personas, sin la debida tutela judicial efectiva, para proteger derechos de menor rango como la propiedad intelectual. Dicha circunstancia ya fué aclarada con el dictado de inconstitucionalidad de la ley Corcuera (o ley de patada en la puerta). El Manifiesto en defensa de los derechos fundamentales en Internet, respaldado por más de 200 000 personas, ya avanzó la reacción y demandas de la ciudadanía antes la perspectiva inaceptable del gobierno.

Para impulsar un definitivo cambio de rumbo y coordinar una respuesta conjunta, el 9 de enero se ha constituido la "Red SOStenible" una plataforma representativa de todos los sectores sociedad civil afectados. El objetivo es iniciar una ofensiva para garantizar una regulación del entorno digital que permita expresar todo el potencial de la Red y de la creación cultural respetando las libertades fundamentales.

En este sentido, reconocemos como referencia para el desarrollo de la era digital, la Carta para la innovación, la creatividad y el acceso al conocimiento, un documento de síntesis elaborado por más de 100 expertos de 20 países que recoge los principios legales fundamentales que deben inspirar este nuevo horizonte.

En particular, consideramos que en estos momentos es especialmente urgentes la implementación por parte de gobiernos e instituciones competentes, de los siguientes aspectos recogidos en la Carta:

1 - Las/os artistas como todos los trabajadores tienen que poder vivir de su trabajo (referencia punto 2 "Demandas legales", párrafo B. "Estímulo de la creatividad y la innovación", de la Carta);

2 - La sociedad necesita para su desarrollo de una red abierta y libre (referencia punto 2 "Demandas legales", párrafo D "Acceso a las infraestructuras tecnológicas", de la Carta);

3 - El derecho a cita y el derecho a compartir tienen que ser potenciado y no limitado como fundamento de toda posibilidad de información y constitutivo de todo conocimiento (referencia punto 2 "Demandas legales", párrafo A "Derechos en un contexto digital", de la Carta);

4 - La ciudadanía debe poder disfrutar libremente de los derechos exclusivos de los bienes públicos que se pagan con su dinero, con el dinero publico (referencia punto 2 "Demandas legales", párrafo C "Conocimiento común y dominio público", de la Carta);

5 -Consideramos necesaria una reforma en profundidad del sistema de las entidades de gestión y la abolición del canon digital (referencia punto 2 "Demandas legales", párrafo B. "Estímulo de la creatividad y la innovación", de la Carta).

Por todo ello hoy se inicia la campaña INTERNET NO SERA OTRA TELE y se llevarán a cabo diversas acciones ciudadanas durante todo el periodo de la presidencia española de la UE.

Consideramos particularmente importantes en el calendario de la presidencia de turno española el II Congreso de Economía de la Cultura (29 y 30 de marzo en Barcelona), Reunión Informal de ministros de Cultura (30 y 31 de marzo en Barcelona) y la reunión de ministros de Telecomunicaciones (18 a 20 de abril en Granada).

La Red tiene previsto reunirse con representantes nacionales e internacionales de partidos políticos, representantes de la cultura y legaciones diplomáticas.

Firmado Red SOStenible

http://Red-SOStenible.net

http://Red-SOStenible.net/colabora/

La Red Sostenible somos todo. Si quieres adherirte a este texto, cópialo, blogguéalo, difúndelo.

10 vídeos interesantes de 2009

2009-12-21T10:00:00.002Z

Los he elegido porque me parecen interesantes en cuanto a lenguaje, a revisión de géneros, mezcla de elementos, experimentos formales. A posteriori me he dado cuenta de que en la mayor parte no aparecen los músicos o lo hacen muy en segundo plano.
Me gustaría recibir algún feedback: ¿puedes elegir un vídeo musical destacable de este año? Deja un comentario.
Casi todos estos vídeos los he hido conociendo en ptichfork, y aunque he rebuscado en muchos basureros mi lista es un subconjunto de la suya. Gracias a esta gente y su exquisito gusto!

Depeche Mode: "Wrong"
Dirigido por Patrick Daughters.
> ¿Un fragmento al estilo David Fincher? Desde luego la narración se sale del marco del vídeo y nos deja pensando qué pasó antes y qué pasará después. Encaja muy bien con la música.

Depeche Mode - Wrong from Depeche Mode on Vimeo.

Bonus: Entrevistas con el director: 1 y 2 (traducida)

Fever Ray: "If I Had a Heart"
Dirigido por Andreas Nilsson
> El viaje por el río: La noche del cazador, ¿Apocalypse now? Posiblemente mi favorito de este año.

If I Had A Heart from Fever Ray on Vimeo.

Bonus: Otra canción del mismo grupo, mismo director: versión de Stranger Than Kindness de Nick Cave and the Bad Seeds

Colección de vídeos en la web de Andreas Nilsson. Mucho para explorar, si te interesa su obra.

N.A.S.A.: "A Volta"
Dirigido por la productora Logan
Basado en el trabajo de The Date Farmers.
The Date Farmers, una pareja de artistas mejicanos, son Armando Lerma y Carlos Ramirez.

De su web: El arte de The Date Farmers evoca la herencia Mejicana-Americana con raíces en la cultura pop de California. Sus pinturas, collages, y esculturas tridimiensionales contienen elementos influenciados por el graffiti, los murales callejeros de Méjico, los poster revolucionarios tradicionales, pintura de carteles, arte presidiario y tatuajes.

>El ambiente del vídeo me recuerda profundamente a los Brothers Quay injertados con el universo axonométrico de eboy. Y el trabajo de The Date Farmers además de estar cercano al surrealismo pop me recuerda de forma indirecta a Martín Ramírez.

Bonus: Un vídeo sobre The Date Farmers y su trabajo:

The Walkmen: "On the Water"
Dirigido por Nir Ben Jacob.
> La canción también es destacable, aunque sea del 2008. Me gusta mucho la mezcla de animación con imagen real, el estilo de dibujos, la gama de colores, el ambiente onírico.

Entrevista con el director: Love, death and bunnies: Nir Ben Jacob's directing debut

The Wavves: "No Hope Kids"
En realidad este no es el "vídeo oficial" sino un fanvideo titulado: Wavves: "Vs. the British Railway Council". Dirigido por Pat Vamos. Como pasa cada vez con mayor frecuencia, los vídeos de fans pueden ser igual de interesantes (o más) que los oficiales--> que siga así.
> Se han utilizado imágenes de un vídeo educativo de los ferrocarriles británicos (The Finishing Line) destinado a concienciar a los niños sobre tener cuidado con los trenes, no jugar en las vías y demás. El resultado no puede ser más moderno, extraño y brutal, convirtiendo a los niños en suicidas sacrificándose sin esperanza.

Los Wavves son una banda de California, estilos noise-punk-surf rock-lo-fi. La letra parece una actualización del "no future", el nihilismo del primer punk. No sé cuánto tienen de auténtico y cuánto de pose. Ni si ellos mismos lo sabrán. Entre 2008 y 2009 los Wavves crearon grandes expectativas que se hundieron igual de rápido en el Primavera Sound de este mismo año con un concierto ya histórico por lo patético.

Got no car
Got no money
I got nothin' nothin' nothin' not at all

Got no god
Got no girlfriend
And I know I know that they don't want me

No
Hope
Kids
Are bruised

Got no time
Got no money
I got nothin' nothin' nothin' not at all

Got no friends
Got no family
Just a bunch of people have been put around me

No
Hope
Kids
Are bruised

No
Hope
Kids
Are known (?)

Got no time
Got no money
I got nothin' nothin' nothin' not at all

Got no god
Got no girlfriend
And I know I know I know I know I know

Bob Dylan: "Beyond Here Lies Nothin'"
Dirigido por Nash Edgerton.

> Otro vídeo con una historia, esta vez al estilo Tarantino, si eso existe. Mucha violencia y algo de amor. O al revés.

Department of Eagles: "No One Does It Like You"
Dirigido por Patrick Daughters.
> Este lo puse en la lista por la forma en que consigue convertir la obra de un artista, pintor y escultor, Marcel Dzama, en una narración.

Grouper: "Hold the Way"
Dirigido por Weston Currie.
> Muy oscuro. Hipnótico.

Matt and Kim - "Lessons learned"
Dirigido por: Taylor Cohen y Otto Arsenault (FVMMO)
> Un vídeo con un concepto muy simple y potente, y un gran final.
Por cierto, 1)ganó el premio al Mejor Vídeo Revelación en los MTV Video Awards 2009 y 2)es el único de mi lista personal que coincide con la de los MTV. Así que: 1)MTV se ha hundido casi del todo en lo comercial o 2)Yo debo andar muy out.

Bonus: Entrevista con Matt and Kim

La idea (que no el tratamiento) recuerda al famoso vídeo de Make the girl dance (con sus parodias)

Charlotte Gainsbourg: "Heaven Can Wait"
Dirigido por Keith Schofield.
> Surrealista. No sé la historia que cuentan las imágenes, quizá ninguna. Pero en general es muy divertido y abierto.

Bonus: del mismo director, un vídeo antiguo con un experimento formal mareante: Supergrass - Bad Blood

de los vasos de Nocilla de Rosario Flores a los mosaicos Iznik: diseño y copia

2009-12-14T00:17:00.004Z

Entre los cientos de noticias que aparecieron aquí y allá tras el #manifiesto hubo una que me hizo, digamos, un clic: Rosario Flores y su entramado de sociedades. Rosario Flores, empresaria y socia activa de la SGAE, participó en una manifestación el 1 de diciembre ante el Ministerio de Industria promovida por Promusicae bajo el lema La Música es Cultura, la Música es Empleo junto a personajes como Loquillo, Aute o Chenoa. Hubo más noticias relacionadas como Rosario Flores: nos estamos muriendo de hambre, Rosario se muere de hambre… lentamente o Rosario Flores acumula un fondo de 760.000 euros en ingresos a distribuir en futuros ejercicios, pero no vienen al caso.

- Rosario Flores en Puebla, por Sandra Mireya Lucario Lizard Licencia CC - Rosario Flores en la manifestación del 1 de diciembre de 2009. Captura de un vídeo en www.rtve.es

Todo esto viene a que el pasado verano compré algunos vasos de Nocilla de una "colección Rosario Flores". Se trata de 8 vasos con diseños diferentes, cada uno con la firma de Rosario Flores impresa a generoso tamaño.
Las artes decorativas son un caso muy interesante, es una corriente que está ahí siempre, al lado del "gran arte", muchas veces jugando un papel más importante que éste, definiendo los estilos y cumpliendo funciones muy concretas. Un arte muchas veces invisible y anónimo. Simplificado mucho, los artesanos y los artistas que trabajaron en artes decorativas fueron anónimos hasta finales del siglo XIX, cuando movimientos como el Arts and Crafts de William Morris quisieron revalorizarlas, y a partir de ahí, a lo largo del siglo XX muchos artistas también trabajaron en artes decorativas firmadas.

El análisis de esta colección de vasos es sobre todo la oportunidad para reflexionar sobre algunas cuestiones como copia, diseño, derechos de autor, artes decorativas. Y sobre todo, otra reflexión sobre uno de los lemas básicos de este blog: Toda creación deriva de otras anteriores.

Cuando escribo Rosario Flores en este post no me refiero a la persona física sino a la persona-producto. Lógicamente los diseños de esta colección de vasos pueden estar realizados por la persona física o por un equipo de diseñadores que trabajen para ella. Por hacer un análisis rápido, si la colección la hizo Rosario Flores debió ser tras una compra masiva de libros y CDs de diseño mal asimilados y un cursillo rápido de copy-paste, y si en cambio fue un diseñador o estudio contratado, básicamente cogieron por el camino rápido copiando de suficientes libros diferentes para que no fuera evidente. Porque la colección sólo tiene de coherente que dentro traía la misma Nocilla.

Los vasos
(yo tengo 4, me prestaron 3 para la foto y me falta 1)

El Vaso 1-turco.

El problema
Uno de los vasos me recordaba algo, creía haber visto un diseño parecido en un libro que miro con frecuencia: La Gramática del Ornamento, de Owen Jones. La importancia de este libro y del trabajo de Jones va más allá de sus textos o dibujos y se extiende a una influencia básica en todo el diseño posterior, al desarrollo de la cromolitografía, en el que colaboró para poder imprimir adecuadamente sus Plans, Elevations, Sections and Details of the Alhambra, a lo largo de más de 10 años, a la difusión de la artes decorativas: sin Jones probablemente no existiría lo que ahora es el Victoria and Albert Museum de Londres, el agotador Paraíso de los amantes de las artes decorativas.
Volviendo a The Grammar, la Lámina XXXVII muestra un diseño textil turco. Abajo, un detalle de ese diseño, que es lo que yo recordaba.

Pero pensé que era demasiado diferente al vaso, demasiado trabajo llegar de uno a otro sin pasos intermedios.
Seguí buscando.
En la web Pattern in Islamic Art encontré otra versión del mismo diseño, aunque mal referenciada. La sección Earlier Published Material es un delicioso batiburrillo de autores y allí la lámina gay_025 podría ser de un libro de Day (Lewis Foreman Day, miembro del Arts and Crafts) de uno de sus textos más famosos: Pattern Design. Descargué el libro pero no estaba esa ilustración. En todo caso, del libro que fuera allí estaba el mismo diseño, reelaborado en una esquina de un friso.

Seguí buscando y ¡ups! llegué a Aridi. Aridi es el negocio de Marwan Aridi. Traduzco y adapto un poco de su biografía:

En 1992 fundó Aridi Computer Graphics, Inc. una empresa de software especializada en tipografías, diseños y producción de ornamentos. Hoy en día, cientos de usuarios en todo el mundo disfrutan de sus 32 producciones de software. El arte de Aridi se ha distinguido durante décadas por impecable atención al detalle combinada con una irresistible combinación de colores. Su arte trasciende barreras culturales y artísticas con una fusión única de lo clásico y lo inesperado El resultado es apasionante, piezas maestras únicas.

Lo que no dice su biografía es que "trasciende barreras culturales" en realidad significa que muchas de sus fuentes (no me he puesto a investigar cuántas) son diseños tradicionales de artes decorativas (anónimos) y textos como The Grammar, de Owen Jones y otros similares, todo convenientemente simplificado, adaptado y grabado en CDs de 99$. Características comunes: 1) estos materiales no están sujetos a derechos de autor ya que pasaron al Dominio Público hace años o directamente han sido materiales culturales tradicionales libres, y 2) a partir de que son versioneados por Aridi están sujetos a un nuevo copyright.

¿Y cuál es el problema?
En principio ninguno. El vaso de Nocilla puede tener perfectamente impreso ese diseño de Aridi con los colores cambiados por Rosario Flores, siempre que haya cumplido con las condiciones de esta empresa (You may use the contents as decorative, typographic, or illustrative material that is included as part of a total graphic design for print or other communication channels produced for you, your client, your employer, that is not for resale or redistribution as art for reproduction or as any form of stock design. You may not use any of the contents, in whole or in part, for multiple resale in the form of stock proofs, engravings, film, mats, printing, digitized images, etc., without written permission.)

- Jones, Owen, 1809-1874. / The grammar of ornament (1910) - Pattern in Islamic Art - Aridi Vol. 19. Arabesque designs - Vaso de Nocilla

Pero a mí me sigue pareciendo que copiar un gráfico de un CD y pegárselo a un vaso no es diseñar y que ponerle encima tu (enorme) firma es poco ético: Tú no has creado nada, te has aprovechado de un diseño de alguien que a su vez se ha aprovechado de la labor de artistas anónimos con siglos de desarrollo, incluso empobreciéndolo (en mi opinión personal). Y esto se lo aplico a Rosario Flores y a Marwan Aridi por igual. Más ético sería, al menos, citar tus fuentes.

Un inciso: Los derechos de autor de los libros del siglo XIX
Anoto aquí que, por poner un ejemplo, el libro The Grammar of Ornament de Owen Jones está en el Dominio Público, pero sin embargo podemos encontrarnos con el caso de que Dover Publications dispone de un ejemplar (de una de sus varias ediciones), lo escanea, limpia, etc y lo reedita. Dover se especializa en republicar libros similares, cada uno con sus archivos en varios formatos (tif, eps)un CD adjunto, perfecto para utilizar en cualquier trabajo de diseño. A partir de aquí la editorial se atribuye copyright sobre este escaneado y reedición. Esta reedición de Dover es por ejemplo la que podemos encontrar en Google Books, y debido a las restricciones por copyright faltan muchas páginas, que Google Books sencillamente no te enseña. Pero vas a The Digital Library for the Decorative Arts and Material Culture de la Universidad de Wisconsin y puedes descargar libremente el libro de Jones, con una preciosa portada. Según una nota, está digitalizado por Microsoft en 2008 y "puede utilizarse para usos no comerciales, educativos, personale so de investigación"

Otro ejemplo puede ser Pattern Design de Lewis F. Day: Si vas a Internet Archive puedes encontrar, en el mismo sitio, el mismo libro con dos escaneados diferentes de la misma edición de 1904.
- La versión de Google Books - Universidad de Michigan la puedes bajar libremente para Kindle y otros formatos pero si lo quieres en PDF no lo puedes descargar y Google te ofrece comprarlo en una serie de librerías online.
- La versión de las Bibliotecas de la Universidad de California la puedes bajar libremente, la Universidad lo ha cedido todo, es decir, te puedes descargar el libro original, con todos sus derechos libres.

El libro The Grammar of Ornament de la Editorial Dover está editado para usarse, y el hecho de comprarlo, tal y como se especifica en las primeras páginas, supone un contrato que te da derecho a utilizar hasta 10 diseños del libro en un mismo trabajo. Es decir, es legal utilizar parte del libro escaneado por Dover. ¿Por qué el límite de 10? Supongo que para que no puedas legalmente reimprimir todo el libro con tu propia editora a partir del trabajo de Dover.
La propia editorial reutiliza selecciones y recortes del libro de Owen Jones en muchos otros libros.

Los vasos 2 y 3-geométricos

El problema
Estos vasos son versiones apenas cambiadas de dos diseños del libro Geometric Patterns, de Pepin Press, otra editorial especializada en reimpresiones de materiales de Dominio Público, listas para usar en libro+CD. Uno de los diseños lo cazó mi mujer, y otro mi hija. En mi edición son gp020tl y gp21bl, es decir Geometric Patterns page 21 top left y page 22 bottom left.

- Portada Geometric patterns - Diseño gp020tl - Diseño gp021bl - Vasos de Nocilla

¿Cuál es el problema? Ninguno. Si tienes una copia comprada del libro puedes vender hasta 10 gráficos del mismo a Nocilla, Nutella o quién tú quieras. Este libro lo compré hace unos años, lo que quiere decir que tengo un contrato con Pepin Press que me da derecho a utilizar estos dos diseños en mi post. La diferencia con Rosario Flores es que yo les cuento mis fuentes.

El vaso 4-mosaico árabe

Este vaso no lo tengo, así que la foto es una de muy baja calidad, encontrada en la red, desconozco su autoría, pero si puedo la citaré.
El caso de este vaso me parece de lo más interesante, porque puede ser un excelente ejemplo de cómo hacer creación a partir de la tradición y de cómo la copia puede ser un método de descubrimiento, aprendizaje y reflexión (como es lógico no me refiero al uso que hizo Rosario Flores).

Escher es un artista de sobras conocido. En 1922 viajó por España y visitó La Alhambra. Allí estuvo estudiando detalladamente los mosaicos y las técnicas usadas por los artesanos árabes para cubrir las superficies. En el siguiente gráfico podemos ver dos fotos de un mosaico de La Alhambra, publicadas en Flickr generosamente con licencias CC y un esquema preciso del mismo mosaico realizado por Escher 70 años antes. Al final, el vaso de Nocilla.

- Jake Pierson: Beautiful tiles. CC - melancholy rose: Sin título. CC - M.C. Escher: Alhambra sketch 1922

No sé si Rosario Flores ha tomado el diseño del mosaico directamente de las paredes de La Alhambra, vía algún libro de Escher que desconozco o de algún otro lugar, pero la única aportación al parecer ha sido simplificar los colores.
¿Qué hizo en cambio Escher a partir del mismo diseño? Desarrollar toda una investigación formal sobre las teselaciones del plano y construir una obra personal impresionante.

Mucha más información sobre este artista en su web oficial o en The mathematical art of M.C.Escher.

El vaso 5-tulipán otomano

Aún no he encontrado la fuente exacta de este diseño. Sin embargo, me he acercado bastante.
Los mosaicos Iznik son una de las maravillas de la artesanía-el arte otomano. Una de los temas repetido, copiado, estilizado, versioneado, son los tulipanes, aún símbolo nacional de Turquía.
Gracias a usuarios que comparten sus fotos en Flickr con licencias CC podemos ver la magnífica Mezquita Rüstem Paşa con sus paredes cubiertas por mosaicos Iznik.

Fotos de: - Toucanradio: rustem pasha mosque (istanbul, turkey) CC - Vince Millett: Dome of Rüstem Pasha Mosque, Istanbul CC - cercamon: Rüstem Paşa Camii CC

Abajo, un detalle de uno de los más conocidos mosaicos Iznik, en una pared de la Mezquita Rüstem Paşa. Junto a él, versiones comerciales encontradas en Shutterstock y el vaso de Nocilla.

- Cercamon: Rüstem Paşa Camii CC - Diseño en shutterstock.com - Diseño en shutterstock.com - Vaso de Nocilla

No sé si el diseño de Rosario Flores es realmente una versión trabajada de los diseños otomanos. Si es una mera copia de uno de esos libros para diseñadores con modificaciones mínimas, como han resultado ser los otros vasos, tarde o temprano lo encontraré y actualizaré este post.

Los vasos 6-doble curva, 7-flor y 8-cuadrados

No tengo ahora más tiempo para dedicar a este post y dejo pendientes estos tres diseños. Si alguien quiere colaborar a completarlo, puede dejar un comentario.¡Gracias!

Descargas - otras cosas encontradas por el camino:

La Gramática del Diseño de Owen Jones libre de derechos descargable en The Digital Library for the Decorative Arts and Material Culture.

En Internet Archive podemos encontrar otro libro de Jones: Examples of Chinese ornament selected from objects in the South Kensington museum and other collections (1867). El museo South Kensington es el actual Victoria and Albert.

Libros de L.F.Day libres de derechos descargables en Internet Archive:
Pattern design Publisher: London, B. T. Batsford, 1903. University of California Libraries
Nature in Ornament (1892)
Ornament & its application; a book for students, treating in a practical way of the relation of design to material, tools and methods of work (1904)
The planning of ornament (1887)

Un vídeo sobre los mosaicos de La Alhambra y la obra de Escher. Baja calidad pero interesante: La geometria se hace arte. Parte 1 y Parte 2

Y me despido con esta ola en Dominio Público de L.F.Day. El #manifiesto se gestó en una Wave, y así viene el mundo digital, como esa serie de olas imparable, una tras otra.

Decorative rendering of incoming wave. Nature in ornament. Day, 1892.

Música libre para compartir

2009-12-09T01:51:00.007Z

El #manifiesto sigue ahí, en estos días leo mucho más, más noticias twitters y alertas. En algún comentario a una noticia vi a alguien preguntando dónde podía encontrar música libre además de en sitios más o menos conocidos como Jamendo.

Gran parte de la magia de la música es descubrirla. Hoy he dedicado unas horas a explorar y aquí dejo una selección de 7 trabajos, centrándome en un solo sitio: archive.org.
La sección de netlabels de archive tenía esta noche 1319 referencias. Dejando para otro momento los sellos con más descargas estuve recorriendo territorios deshabitados y trabando relación con seres espléndidos. Algunos son experimentos frustrados, otros están vacíos, no me interesan o no los entiendo, pero aún así esta noche he descubierto maravillas.
También me cansé y terminé en sitios como Comfort Stand, grandes favoritas de hace años.

Además de escuchar la música aquí puedes ir a su página correspondiente en archive, pinchando en el enlace que hay en el título de cada trabajo para ver el reproductor con todos los temas o descargarla.

Todo tiene licencias Creative Commons. Descargar cualquiera de estos trabajos así como difundirlos es legal, está permitido expresamente por el titular de su propiedad intelectual. No es legal su uso comercial sin autorización --> Una explicación general de las licencias CC en español.

DoF - A Year In Waiting
Del sello Drift records (ya inactivo, no es el mismo que otro sello inglés actual del mismo nombre) un trabajo de 2005. 12 piezas con nombre de meses: piano, beat, lluvia, hojas y nieve. Es bastante melancólico. Perfecto para los primeros días de diciembre, aquí por fin hay algo de frío.

1 January
2 February
3 March
4 April
5 May
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7 July
8 August
9 September
10 October
11 November
12 December

http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/

Let's Drive to Alaska - A bell and a mirror
Editada por el sello italiano muertepop.
Let's drive to Alaska es un grupo de Los Angeles: Ambient / Electrónica / Shoegaze.

01. A bell and a mirror
02. Astrud
03. The energy amongst all things
04. Avery hart
05. Orpheus and Eurydice
06. When we are there
07. The story of Aoyagi

http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/

Various Artists - Observatory Online Archives Vol.1
Observatory es un sello de Austria. Esta larga recopilación de 59 piezas tiene cosas que no me gustan junto a preciosidades hipnóticas.

1 Count To Six (I Am Robot And Proud Remix)
2 The Uberkids Dream Machine Lullaby (.Tape. Remix)
3 The Pedal Makes This One Sound Different (Phasmid Remix)
4 I Don't Make Noises (Headphone Science Remix)
5 Intellivision Mix (Sweet Trip Remix)
... hasta 59 temas

http://creativecommons.org/licenses/by-nd-nc/1.0/

Ekkis '390 degrees with ease'
Del sello minordust. Electrónica minimalista.

01. 390 degrees with ease
07. Dinner
06. Fields
04. Hung out
02. Lame terms
05. On my soul
03. Seeing us

http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/uk/

Various Artists - Two Zombies Later
Comfort Stand tienen un catálogo bastante amplio, muy variado. Two zombies later es su primera recopilación: sigue siendo una delicia de músicas exóticas. La web de Comfort Stand es de las que deberíamos tener en nuestras bookmarks. Muy recomendable.

01 Br. Cleve & His Lush Orchestra - Shaken Not Stirred
02 Eric & Ryan Kilkenny - Bongo Avenger
03 Marble - Wah Factor 3
04 Philip Jackson - Nature Boy
05 Jeff Chenault and Andrew Izold - Exotica Revisited
... hasta 31 temas

http://creativecommons.org/licenses/by-nc/2.0/

Apegenine - Showcase Mix
Este sello ya se cerró, pero en archive siguen manteniendo esta muestra. En la web de Camomille music se pueden descargar también dos recomendables recopilaciones de sus artistas: Apegenine volume 1 y Apegenine vol 2: hypocondriac.

1. Apegenine Recordings Showcase Mix

http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/

ö - la última hora
Y en el último mar incógnito Amaranta records. "La última hora son esos 6 minutos que pasan desde que conseguimos olvidarnos por un segundo de nuestros problemas, de nuestras responsabilidades, de nuestras preocupaciones y comenzamos a dormir, y, quizá, y con suerte, a soñar. La última hora son 4 piezas de deseos de buenas noches y dulces sueños, la búsqueda de esa pequeña carga de responsabilidad de la felicidad que duerme a nuestro lado, en la habitación de al lado, y que echamos en falta en ese trozo de colchón que, por pequeño que sea, las noches demasiado frías y demasiado solas, siempre se hace ancho.

La última hora es un regalo para terminar cualquier día con una sonrisa, o, al menos, un intento."

1.- shhh
2.- durme
3.- duerme
4.- buenas noches

http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/

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